王逊（1915?969Q，׃莱阳人，中国著名术双Ӏ美术理论家Q中国现代高{美术史教育的开拓者和奠基人?933q入清华大学研究院学?fn)?938q毕业于清华大学哲学pR?939q在昆明清华大学研究院攻M国哲学研I生。历M南大学、西南联大、南开大学、清华大学、中央美术学院教授，gQ《美术》、《美术研I》执行编委。徏国后QQ中央术学院教授。他撰写的讲义《中国美术史》是中国术史上重要的学术专著，也是中国C高等术史教育的重要文献?957q被错划为“右z䏀，“文革”中受迫完歅R?/span>
有些事随着旉的变化会(x)逐渐模糊,但有的h和事隔几十年后仍清晰不忘Q成为永q抹不掉的记忆，我的老师、著名中国美术史论家王逊先生就是其中之一?015q是他诞生一癑֑q_(d)他撰q的《中国美术史》将׃h民美术出版社再度整理出版Q我作ؓ(f)他当q的学生和助教，c此Z(x)写下一点印象，以志U念?/span>
生动而富有学术意味的术史课?/span>
最初接触王逊先生是?953q的译֠上，当时我是中央术学院l画pMq学生Q中国美术史是必修课Q由调到院不久的王逊教授主讌Ӏ徏国初期h们学?fn)民族遗产的热情很高Q参加听评除学生外Q还有很多教师参加，中央戏剧学院舞台术pȝ同学也来旁听Q教室容不下Q就改在大礼堂上课?/span>
王逊先生具有儒雅的学者风度，讲v课来L从容地娓娓道来。我本来L(fng)历史Q也看过一些美术史著作Q那时多半是l画Ԍ(j)Q大都比较简略，王逊先生的术史课却大不相同，他从原始C会(x)术的v源和新石器时代的彩陶讲vQ历朝历代诏I下来，通过生动具体的社?x)历史背景讲qͼ重点对美术现象、美术家和美术作品艺术思潮q行分析Q结合灯（那时q只有简陋的反射qȝQ的形象教学Q生动具体，使hq入中国艺术遗的宝库之中。那时的术史教学还处于草创阶段Q没有现成的教学资料和设备，讲课用的囄{都要亲自筹选，王逊先生的教学严}而完备，每节N发给学生提纲讲义Q在图书馆的走廊上还l合讲课q行囄陈列Q像q样完备的教学今天已很难看到?jin)?/span>
1956q_(d)王逊先生的讲义内部铅印1000册，供教学中使用Q名曰《中国美术史讲义》，虽只是大学共同课的教材，但却有相当学术含量，讲义中他以科学的观点和方法，讲述中国术的全发展Q不仅有l画Q还包括雕塑、工艺和建筑Q绘M包括壁画、卷轴画、版甅R年ȝQ都l予一定的历史CQ，应是建国后第一部高{美术学校的完整的美术史教材Q也Z国美术史的研Iv着奠基作用。他原计划进一步补充整理交付出版（当时和北京h民美术出版社已徏立联p）(j)Q只是由于工作繁忙（当时国务院制?2q科学发展规划，王逊ؓ(f)术口召集hQ同q又忙于建立术史系{备工作Q没有进行下厅R而，1957q的反右风暴中，王逊被错划为右z，遭受不白之冤Q从此失d版发表成果的权利。但即在这U情况下Q讲义仍不胫而走Qؓ(f)一些单位和青年学子U下传抄或a(b)印?979q王逊冤案^反后Q在江丰的大力支持下Q这本讲义经薄松q、陈丰整理Q成?4万字的《中国美术史》，在《中国美术史讲义》撰?0q以后的1985q_(d)才在上v术出版Cև版。需要说明的?960q至1963q_(d)王逊又曑֯教材重新修改、充实了(jin)其中的部分内容，可惜q些手稿皆已遗失Q实在是一件憾事！
王逊先生对青年学生极ؓ(f)热情和负责。他没有家室独n一人，׃在学校U字教学楼旁的一个连通两间的单^戉K。外间放着书架和两三把椅子Q内室是卧房。除应付C会(x)工作外^时很出门，׃我对术史课的兴，常到先生住室问一些极为简单幼E的问题Q但每次先生都是放下手中的工作给予热情接待，不厌其烦(ch)地解{，q提Z些启发性的内容让我思考，q常在书架中抽出一些书来供我阅读，使我受益匪浅。就q样我开始深深地׃?jin)这个专业。幸q的是我在美院毕业以后被留在术史研I室Q当时还没有成立术史系Q，成ؓ(f)王逊的助教。在工作中直接受到先生的指导。如果用今天术史系的水q求，那时我还是一个没有真正跨q专业门坎的学徒Q但王逊先生非常注意对我着意培充R?/span>
最不能忘怀的是先生l我创造向C会(x)一些学者学?fn)的Z(x)Q当时故宫常召集专家鉴定书画Q先生每ơ都带我参加旁听Q由于先生的介绍Q我认识?jin)启功、徐邦达、张珩等先生Q外地的学者（如谢E柳、傅q、俞剑华先生Q来京开?x)，也L鼓励我们前去拜访。还׃先生的介l，我认识了(jin)戏曲史家周贻白先生，因而我有机?x)到中央戏曲学院旁听了(jin)中国戏曲史课，周先生在戏曲斚w的精深学识我获益良多，我在民间术研究中有x(chng)曲的知识有很多就是在周先生的译֠上学到的。王逊先生的做法曑ּ起了(jin)故宫博物院院长吴仲超的注意，他特别提出故宫也应当像王逊先生这样培养青q?/span>
1957q王逊先生被错划为右z，d教学岗位到图书馆攚w，从事图书整理J杂的工作，我也失去?jin)作Z的助教的学习(fn)Z(x)Q?960q虽然又恢复讲课Q因为我担负着相当J重的教学工作，很少有机?x)到译֠上再听先生的讲授Q对我的业务成长是一个莫大的损失?/span>
_深的学识博雅的学者风?/span>
在“反右”之前王逊先生当时还处于不到40岁的中年时期Q但在学术上却渊博而精深。他在幼q即Ҏ(gu)学艺术有厚兴趣Q后来考入清华大学土木工程p，׃Ҏ(gu)学的兴趣和造诣Q特别得到闻一多先生的赏识器重Q又转入国文pd?fn)。最l受到美学家邓以蛰先生的影响Q进入哲学系研修哲学和美学史Q成为其得意弟子。邓、闻二位先生的治学方法和态度对他有很深媄(jing)响?/span>
王逊在中外文学、哲学、历史学、美学方面有着深厚的修为，上世U三四十q代卛_表过不少学术论文?qing)诗歌散文作品，现知最早的一论文是发表?938q的《玉在中国文化史上的价倹{，被收入《教育部W二ơ全国美术展览会(x)?x)刊》中Q同时被滕固~入《中国艺术丛~》一书中。他很注意对术遗迹的实地考察Q?944q通过调查写成《云南北方天王石刻记》在文史杂志上发表，著名学者顾颉刚按语中指出“《云南北方天王石刻记》一文与中国艺术史和?jng)教史均有重要的关系”。文化大革命前我为查阅一些现代美术史材料到图书馆阅旧报U??948q的《益世报》上看到王逊写的《红楼梦与清初工艺美术》的论文Q通过《红楼梦》书中叙?qing)的陈设服饰珍玩以至庙?x)上的民间玩意儿{，Ҏ(gu)代工艺（q扩?qing)到上层贉|对古代工艺的兴趣Q作?jin)生动而详的Q这是我看到的红学研I中专门涉及(qing)到美术的唯一的论著?/span>
王逊在抗战胜利后Q教于南开大学?qing)清华大学，当时已侧w于学者名之中，他作为美术史家在抗战期间投入美术遗q的考察,后来又最先用新的U学观点和方法作研究工作q取得成l。王逊先生是最早把民间术和考古成果U_中国术史领域的学者之一Q?950q作为文化部雁北文物勘察团的成员d西考察q写成《云冈一带勘察记》，指出除云冈石H外Q沿武州川一U尚有吴家屯、鲁班窑{多处造像Q上世纪五十q代初在清华大学工作时曾随林徽因参加?jin)对北京工艺术的改革与振兴工作Q后来又与皮p\景达合作完成《北京皮影》一书。对民间q画、景泰蓝?qing)特U工Z有论文发表?/span>
王逊对敦煌{宗教艺术也有较q研究Q早?943q国立敦煌艺术研I所成立Q他曑֏聘(sh)ؓ(f)设计委员?956q夏?Ƨ阳予倩先生主持的舞蹈史研I小l请王逊先生讲敦煌壁画中的舞蹈Q他在讲座中对唐代乐舞及(qing)在敦煌壁M的艺术呈现讲得生动而具体，引v听讲者浓厚的兴趣Qƈ获得Ƨ阳老的高度U赞Q告勉研I组的成员要像王逊先生那h扎实实地作学问?/span>
1956q他带我们到南方考察Q在南京博物馆看到《职贡图南，记得该画卷题名作者是唐代阎立P当时他就提出此画的原作年代要早于唐代Q因为画卷上的有些国家在唐代已不存在?jin)。还和我说这件作品非常值得研究Q可以成Z学位论文。后来经q他的研I论证确定此囄梁元帝萧l的L?/span>
大约是在1960q_(d)我随他参观西安碑林，在翻(g)书院街卖帖的小摊子上的一堆杂乱拓片中Q发C(jin)凌烟阁功臣图的宋(hu)代石L本，他ؓ(f)术史系以低廉的价钱C?jin)这一拓本Q不是像有些?jin)宝贵资料就归?f)已有Q，由此引申寚w立本和凌烟阁功臣囑֏下功夫作?jin)考证?/span>
关于怹宫壁ȝ研究成果
王逊先生在摘掉x(chng)帽子之后发表的唯一的论文即《永乐宫三清D壁画题材试探》，怹宫三清殿元代壁画是我国古代最完整最丰富的道教壁画遗存，在中国绘d的发展上h重要的地位，而确认壁M庞大的神仙体pd祗的名目是研究其历史h(hun)值和艺术价值所必须首先解决的问题，但当时却没有讲清楚，甚至q流行有“三癑օ十个值日”等错误而含L(fng)传说。由?963q永乐宫壁画Ҏ(gu)要去日本展出Q而永乐宫的三清殿壁画的神像内容必L明晰的解_(d)配合展览发表一有分量的学术论文，当时把这一d交给王逊先生，王逊对宗教术?qing)?jng)道教的神Ş象本来就有丰富的知识Q但把三清殿壁画中二癑֤位复杂的像体系讲清楚还是有一定难度。他面对q一艰巨的Q务充满信?j)，Z(jin)查阅卷帙繁的《道藏》等有关资料,一头扎q中国社?x)科学院图书馆，当时已是盛夏季节Q那时根本没有什么空调设备，暑气如蒸Q王逊先生支持着孱弱的n体像战士一h入工作，l于在较短的旉完成?jin)论文?/span>
论文昄Z者对宗教和宗教美术渊博的学识Q他从繁复庞杂的大量道教文献中对祗的发展组合理出头l，对照怹宫壁ȝ予诠释，联系《朝元图》的发展Q吴道子L的gl，五星囑Ş象的演变考订Q最先破译了(jin)长期模糊不清的神像内容，虽然有些见解未必全部完善Q但为永乐宫研究打下?jin)重要基Q一位国外的术史家对这文章非常敬佩，当他得知是在很短的时间写出后Q更表现出异常的惊讶Q说q简直是凝聚?jin)一辈子的功夫！
今天回想hQ王逊从1960?963q在业务上和教学上简直是与生命和旉赛跑Q不仅担负着J多的课E，q撰写出大量教材Q他的状况虽然有所改善Q但作ؓ(f)“摘帽右z䏀仍焉着不小的政d力，他指导着外国留学生的论文Q但在接触上却有很大限制Q他是文化部l织的编写教材的dQ但却不能亲w参加关于教材的讨论和审定，他还有很多研I成果未能发表，甚至遭到剽窃。他是在?j)情极?f)压抑下认真负责的为培ȝ术史人才而作出巨大A(ch)献的Q?/span>
王逊之?/span>
1957q的反右处理Q王逊在职称上连降三U，工资大幅下调Q生zM不能不受影响?960q后王逊作为“摘帽右z䏀开始又C译֠Q而且担负着刚刚恢复的美术史pȝ主要评。虽然仍有政d力，但境遇已比以前有改善Q?973q发表了(jin)论文Q按说他q(sh)(x)为美术史作了(jin)不少贡献Q但?974q以后，一场政治风暴铺天盖地而来Q最后终于吞噬了(jin)他脆q生命?/span>
王逊本来n体状况就不好Q曾l?zhn)q肺l核病（后来LQ，文化大革命开始作为右z֒反动学术权威受到揪斗Q后来作为“江丰反党集团”成员又遭审查，在寒L(fng)季节被囚在学校后院的简易房里交代问题，薄薄的墙板和屋顶Q本来就不能抵M风寒Q孱q体质哪能得起如此“考验”，l于在放出“牛”后没几天，在来学校的\上口吐鲜血Q被送进?jin)医院?/span>
我知道王逊之L在他逝世的几天之后，当时正处于运动高潮，我们被分配到C锅炉房烧暖气Q换班回到组内时才知道他的遗体早已火化。一代学者故去，没有办法表示q?zhn)和哀思。王逊夫人把先生的全部藏书和研究资料捐献l学校，当时的领导——军工宣队竟当作抄家物资全部处理l旧书店Qɘq一批先生多q聚集的图书资料遭受到无法I补的损失?/span>
2015q是王逊先生诞C癑֑q_(d)攚w开放迎来了(jin)学术的春天，术史阵营已是h才济，学术研究也成果斐?dng)但我们不能忘Cؓ(f)C国美术史论学U作出巨大A(ch)献的开拓者和耕耘者，q也使我们更加怀늎逊先生?/span>
Q作者ؓ(f)人民术出版C֍出版的《中国美术史》所作序aQ发表时有删节。标题(sh)ؓ(f)~者所加）(j)
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