1946q_(d)王?span lang="EN-US">(?span lang="EN-US">)与沈从文夫妇合媄(jing)
1939q_(d)刚到昆明不久的沈从文在他的散文名《烛虚》中写道—?/span>
现藏大英博物院，成ؓ(f)世界珍品之一Q相传是晋h恺之画的《女史箴图》卷。……现在想不到仅仅对于我一个朋友特别有意义。朋?span lang="EN-US">X先生Q正从图M服饰器物研究两晋文物制度以及(qing)起居服用生活方式Q凭借它方能有些发现与了解?/span>
沈从文提到的他的q位正在研究《女史箴图》的朋友?span lang="EN-US">X先生?/span>Q就是王逊。这q夏天，王逊考取西南联大文科研究所的首届研I生Q专业方向是?/span>中国晋南北朝哲?span lang="EN-US">?/span>Q而他个h的研I志，却是中国术双Ӏ?/span>
一
王逊研I中国美术史Q是?span lang="EN-US">20世纪30q代中期开始的?/span>
1933q_(d)王逊考入清华大学。当时清华学制是仿效国大学?span lang="EN-US">?/span>通识教育?/span>Q?span lang="EN-US">General educationQ，前两q不分专业，大三开始才由学生自主选择pȝ。王逊国文成l优异，有着?/span>清华园诗?span lang="EN-US">?/span>的o(h)誉，受到国文pd位教授陈寅恪、闻一多、朱自清的欣赏，于是?span lang="EN-US">1935q首先进入清华国文系学习(fn)?
也是在这一q_(d)从西Ƨ游学回国的邓以CQ教清华哲学系Qؓ(f)他们开讄学课Q王逊受其媄(jing)响，一个学期后转入哲学pd?fn)。邓以蛰是清代大书法安矛_的裔孙，又是中国C接受西方学术训练的第一代美学家Q当时还gQ着故宫书画鉴定的专门委员，他对王逊格外器重，每到周末都带他去故宫鉴赏历代书画Q还Z提供了很多向前辈学者请益的Z(x)?span lang="EN-US">1936q_(d)王逊发表了两篇阐述的理想性的论文Q引起学界关注。论文显C出此时的王逊，对从古希腊以臛_代的西方学思想已有q泛具体的了解。他从理惌度探索美的本质，Ҏ(gu)Z也领先于同时代，被认?span lang="EN-US">?/span>是到他ؓ(f)止的中国学史上最具合规律性的探讨的本质的方?span lang="EN-US">?/span>?span lang="EN-US">1937q抗战前夕，W二ơ全国美展在南京举行Q他的另一论文《玉在中国文化上的h(hun)倹{被滕固收入?x)刊。文章通过对石器到玉器工艺的历史考察Q将中国人特有的感观念归纳为“色泽美”“光润美”和“单U美”，q联pd家文化和中国传统艺术门类Q创造性地提出“在中国Q一切艺术趋向美玉”这一哲言Q这是他对中国美学思想的精辟概括，也是他对中国古典艺术从本源上所做的探烦(ch)?/span>
在昆明考取清华大学研究院第一批研I生Q?span lang="EN-US">1939q_(d)(j)
西南联大的八q_(d)是王逊重要的学术U篏期?/span>
王逊读书有自己的特点：(x)其一是大量背诵古代文献。王逊的老师中，陈寅恪、雷宗{都以博d记著Uͼ他们上课不看讲义Q能大段背诵历史文献Q王逊在q方面也U承了师传。他对古代文献的_引hҎ(gu)。一个著名的例子?span lang="EN-US">20世纪50q代初，南京博物院请他看一q旧题阎立d作的《职贡图》，他当xq画早于唐代Q因为画面上题写的国Ӟ有些在唐代已不存在了。经他考订Q这q名q确定是梁元帝萧l所作，现藏国家博物馆。王逊将_文献视ؓ(f)术史学者必备的专业素养Q后来他在美院也要求学生背诵古代书论画论著作Qƈ教给学生强化记忆的方法。其二是Ҏ(gu)忉|语的分析理解。王逊对古代常用的概忉|语，例如“神”“气”等Q做q系l的梳理QL别其在不同历史时期、不同语境中的含义，作ؓ(f)理解传统学思想?qing)各时期审美风尚的依据?span lang="EN-US">1948q发表的《几个古代的感观念》就是这斚w的研I心得，他对汉代字书中的?/span>U?span lang="EN-US">”?/span>?span lang="EN-US">?/span>{字作训诂分析，又与古代铜器、陶器、玉器、彩ȝ实例Ҏ(gu)Q指Z国传l艺术中讲求?span lang="EN-US">?/span>对称、^衡之?span lang="EN-US">?/span>Q与西方古典学形式原理实相dQ?span lang="EN-US">?/span>以素朴ؓ(f)?span lang="EN-US">?/span>、追求本然的表现Q则是中国美感观念中最_a(b)的一个，代表着中国艺术的最高理惟?/span>
文献以外Q王逊更重视的是古文化遗存等实物材料。他到昆明不久，去晋宁实地考察《徐霞客游记》中提到的“石军山”，q写下调查手记?/span>
20世纪前半叶是中国U学考古的v步阶D，大量古文化遗存的发掘和发玎ͼ不断充实着术史的内容。就在王逊实地考察晋宁矛_不久Q敦煌新发现了一批唐代毗沙门天王像画本（存于英、法、d{国博物馆中Q，云南大学西南文化研究室也在剑川金华山发现了相同风格的?/span>矛_?span lang="EN-US">?/span>像。王逊将q些新发现的毗沙门天王像与日本保存下来的同题材雕像、壁ȝ艺术风格加以Ҏ(gu)Q参证历史文献，撰写出《云南北方天王石刻记》一文，发表?span lang="EN-US">1944q《文史杂志?span lang="EN-US">?/span>术专号?/span>上。顾颉刚U该?span lang="EN-US">?/span>和中国艺术史与佛(jng)教史均有极重要的关系Q不但指正了一般所U的?/span>矛_军’就是‘毗沙门天王’，q且依据了敦煌遗留的天王d做比较研IӞ定了它的艺术风|更从于阗之崇拜毗沙门天王Q推论到唐代崇拜毗沙门天王及(qing)其画像Q雕盛行的原因Q与夫云南天王石ȝ由来”?/span>
L西南联大时填写的登记表（1943q_(d)(j)
1943q?span lang="EN-US">1月，{设中的国立敦煌艺术研究所聘王逊ؓ(f)设计委员Q他由此开始了Ҏ(gu)煌美术遗产的整理和研I工作?span lang="EN-US">1951q第一ơ敦煌文物展丑֊Q王逊与怹鸿负责展览的{备Q他为全部上千g展品逐一考订名称、年代，~写出《敦煌文物展览说明》，q撰写了《敦煌壁M表现的中古绘甅R长文，指出Q?span lang="EN-US">?/span>莫高H艺术的发展Q从北魏到宋元，前后l箋了约一千年Q在认识我们艺术的优良传l上实在是一个无比伟大的宝藏?span lang="EN-US">”?/span>敦煌壁画中主要的一部分代表了从南北朝到北宋初这一D中古绘d?span lang="EN-US">?/span>通过深入分析Q他做出两个重要判断Q第一Q中古绘L共同的时代风|W二Q南北朝时期管北、南政权分立Q但在绘M仍有l一风尚Q这׃“我们更认识C个重要的事实Q即中国文化有一完整的民族性格”。这些论断首ơ明了敦煌艺术在美术史上的重要C。他也是国内最早讲授敦煌艺术、最早将敦煌艺术写入术史的人，宿白曾说Q“研I敦煌，特别要关注王逊等术史家的业l。?/span>
?/span>
抗战胜利后，王逊Q南开大学哲学pL授，在南开开䏀中国艺术批评史”课E，q是他讲授艺术史的开始?/span>
1947q_(d)梁思成、邓以蛰、陈梦家倡议在清华设立艺术史pR?span lang="EN-US">1949q?span lang="EN-US">7月，梁思成创办清华营徏学系Q以融通理工与人文为宗旨，通过?/span>?span lang="EN-US">?/span>?span lang="EN-US">?/span>_?span lang="EN-US">?/span>的训l培d生综合的艺术修养。在此背景下Q?span lang="EN-US">34岁的王逊重q清华，d学系、营建学pd聘教授，在校内开?span lang="EN-US">?/span>中国术?span lang="EN-US">?/span>评Q兼?/span>清华文物馆委员会(x)?/span>书记Q协助梁思成Q主席）(j)、邓以蛰Qd事）(j){设清华艺术史系Q后因院p调整搁|?span lang="EN-US">1950q_(d)受徐(zhn)`之请Q他到新成立的中央美院兼ȝ术史课，1952q正式调入美院。在当年填写的一份表gQ他l计自己教过的课E包括：(x)形式逻辑Q?span lang="EN-US">9q_(d)(j)、中国美术史Q?span lang="EN-US">3q_(d)(j)、绘dQ?span lang="EN-US">2q_(d)(j)、中国工艺美术概论（1q_(d)(j)、中国艺术批评史Q?span lang="EN-US">1q_(d)(j)。到1957q他L创办中国W一个美术史p?span lang="EN-US">—?/span>中央院术史系Ӟ从事术史研I和教学已有多年?/span>
dҎ(gu)上，王逊曾自述主要受西南联大历史系和国文系考据Ҏ(gu)的媄(jing)响，同时也有马赫M实在论的影响。西南联大文史学者的历史考据Q有研究者称为“新考据学派”，是在西学东渐的背景下Q传l朴学与q代西方学术相结合的产物Q其特点是重视材料的搜集Q尤重新材料的发玎ͼ(j)和对材料q行_֯的分析论证?/span>
q年学界从不同角度提“王逊学z䏀的问题。学术史上能否称为“学z䏀，要从师承渊源、学术主张、治学特点及(qing)对后世的影响几个斚w来分析评判?/span>
?span lang="EN-US">1935?span lang="EN-US">1952q_(d)王逊在清华哲学pd?fn)、工作了十几q?span lang="EN-US">20世纪三四十年代的清华哲学p，全系学生不过八九(ji)人，专Q教授不过三四人，以冯友兰、金岳霖、邓以蛰{ؓ(f)代表Q正雄心勃勃地徏设一?span lang="EN-US">?/span>东方的剑桥派?/span>?当时?/span>全系师生大半都可说是实在，都相信科学，分析至上?/span>。新实在论和逻辑实证Mq两个西方哲学派别，在清华哲学系调和Z个治学特Ԍ来源于西方分析哲学的新实在论Q与中国的理学传l结合，崇尚U学Q也包含了唯物论因素Q由于特重概念分析、重视逻辑l构的论证与剖析Q被外界UCؓ(f)?/span>清华逻辑学派?/span>Q实则近于西方的“柏拉图z䏀或中国的“程朱学z䏀?/span>
q一学术背景或有助于理解王逊的d特点和学术思想Q如他对U学_和科学方法的推崇、对概念分析的重视、强调实证、重视主体性、关注艺术与现实生活的联pȝQ都与这L(fng)学术背景有关。他后来研究一些课题，能在材料不的情况下Q运用精密的逻辑分析Q获得研I上的突_(d)如永乐宫壁画题材考订、《山图》研I等Q也与这L(fng)学术训练有关?/span>
清华大学集体设计的国徽图案初E及(qing)王逊执W的《拟制国徽图案说明》（1949q_(d)(j)
清华大学集体设计的国徽图案初E及(qing)王逊执W的《拟制国徽图案说明》（1949q_(d)(j)
在美术史研究上，王逊的d风格也许可以借用历史上对“北学”的形象概括Q“北学深芜，I其枝叶”——“深芜”是Ҏ(gu)料的旁搜q绍Q唯其“深芜”所以能致广大；“穷其枝叶”可以理解ؓ(f)寚w题的_֯探究Q唯此所以能精微?/span>
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王逊写作中国美术通史Q始?span lang="EN-US">20世纪50q代初?/span>
1952q_(d)王逊正式调入美院。同q_(d)北大增设考古专业QD?span lang="EN-US">?/span>考古人员训练?span lang="EN-US">?/span>Q也L(fng)逊来教美术史。除在清华、北大、中央美院三校上译֤Q故宫博物院的工作h员、中央戏剧学院舞系师生Q以?qing)各地美术院校进修教师，也都旁听他的术史课。由于听课hC多，他的课改在美院大C堂上?span lang="EN-US">?/span>那时的美术史教学q处于草创阶D，没有现成的教学资料和讑֤Q讲评的图片等都要亲自{w，王逊先生的教学严}而完备，每节N发给学生较详l的提纲讲义Q在图书馆的走廊上还l合讲课q行囄陈列……?/span>
1953q秋Q文化部委托王逊主持ؓ(f)期半q的全国术史教学会(x)议，参加者有俞剑华、叶恭Ԓ、史岩、常M、王伯敏。这?span lang="EN-US">1949q后W一ơ全国性美术史?x)议Q?span lang="EN-US">?/span>那时以王逊所~的《中国美术史讲义》ؓ(f)主，环绕q个内容讨论?/span>?span lang="EN-US">—?/span>现在见到的最早一U《中国美术史论提UӀa(b)印本Q即是此时完成的?/span>
1956q_(d)《中国美术史讲义》由中央院内部印行1000册，面世后被公认是当时水qx高的一部美术史。尽一q后王逊就?span lang="EN-US">?/span>反右?/span>q动中罹，他主持创办的术史系也不得不停办Q直C?span lang="EN-US">?/span>文革?/span>中去世，q部著作也未能正式出版，但这一版本仍被各地术院校和文博机构不断翻华ͼ传甚广Q媄(jing)响巨大?span lang="EN-US">1985q_(d)l薄村ֹ、陈丰整理Q更名ؓ(f)《中国美术史》，׃h民美术出版社出版Q成为很多高校沿用至今的l典教材?/span>
1950q代版《中国美术史》在学术史上h里程意义，对于前hQ它是历史性的越Q?span lang="EN-US">?/span>他的中国术史框架更h学术的现代性，d地脱化和越了传l的?/span>d?/span>体系?/span>Q对于来者，它是厚重的基矻I?/span>王逊先生的学术基因(zhn)?zhn)地渗透在许多版本的中国美术史里，无论是撰写体例、基本结构，q是史语表述方式{，他的《中国美术史》vC良好的垂范作用，成ؓ(f)中国术史专业教材的奠基?span lang="EN-US">?/span>?/span>
此书面世?span lang="EN-US">1956q_(d)国务院组l制订国家十二年U学技术发展规划，王逊ؓ(f)术学科召集人，L制订了《美术学U十二年q景规划草案》，其中提出?/span>落实术学科教材出版Q组l专人编写《中国古代美术史》《中国近C术双Ӏ《美术概论》及(qing)各时期美术断代史、美术各专业发展双Ӏ《艺术概论》等?/span>Q他甚至提出Q还应编写一部少数民族美术史Q可见，q是他心目中理想的中国美术史研究格局?/span>
他关注的另一个问题是史料的“科学研I”。在他看来，“我们的遗的科学整理工作还不过刚开始，待从考古?qing)发掘方面获得更多的资料Q以补充文献材料和传世的材料的不I而扩大研I工作的U学基础”?span lang="EN-US">1956q初Q他在中央美院召开?/span>术史料U学研究问题?/span>?x)议Q邀(g)集部分美术史家参加，术史的?/span>U学研究?/span>。他所说的?/span>U学研究?/span>Q不仅是研究Ҏ(gu)Q更是对艺术创作规律的探IӞҎ(gu)Q他表示q这L(fng)意见Q?/span>
我们所谓理解遗产，便是分析遗中的U学内容。……例如学?fn)古典图案纹P是学习(fn)古h如何观察自然界和人生Q如何对待生zM的种U事物，如何领会(x)其中的意，如何反映人民的喜(zhn)和愿望Q如何ؓ(f)了达到反映自己情感和理想的目的而提炼Ş象、而运用优的惌力进行现实主义的集中和变形。这一切就是我们所谓的“科学”。（《工艺美术的基本问题》）(j)
1960q_(d)术史系恢复招生Q王逊回pMQ教。翌q?span lang="EN-US">4月，全国文科教材?x)议召开Q决定由中央院~写《中国美术史》教材?/span>
?span lang="EN-US">1960q至1964q_(d)王逊投入极大精力，重新撰写了一部《中国古代美术史讲义》。从现在保存下来的各Ua(b)印本看，全书保留?span lang="EN-US">50q代版《中国美术史讲义》的体例和叙事风|重新调整了章节框Ӟ章节~排在修订中不断在调_(d)(j)Q在写作q程中按?span lang="EN-US">?/span>拟定大纲—?/span>分专题撰?span lang="EN-US">—?/span>补充材料Q最新考古发现和著者研I心得）(j)—?/span>汇L?span lang="EN-US">—?/span>删节定稿?/span>的程序不断修订，q在语言上反复锤|力求体现教材特点。全书整体修改过七八遍，一些章节多ơ重写，累计过200万字。按照最后一ơ修订的幅推算Q书E如能全部完成，字数应在50万字左右Q篇q超q?span lang="EN-US">50q代版一倍以上。这一规模大的撰写工E一直持l到1964q_(d)因美?span lang="EN-US">?/span>四清?/span>q动开始，未能全部完成Q截止到元代Q明清仅部分完成Q?span lang="EN-US">1961q至1963q_(d)文化部在杭州、北京等地多ơ组l专家审议这部教材，目前见到的较为完善的打字油印本，应是q几ơ会(x)议的?/span>送审?span lang="EN-US">?/span>?/span>
本次整理Q主要是以目前搜集到?span lang="EN-US">60q代版《中国古代美术史讲义》的各种油印本、铅印本为基Q残~章节或酌以50q代?/span>讲义?/span>补齐Q或存目暂付阙如。ؓ(f)保存文献赯Q在基本保持原书章节体例的基上，可能选用未删节的初稿Q因而各部分l构比例或有q著者原意。由于不同时期版本纷J复杂，q次整理出来的是名副其实?span lang="EN-US">?/span>百衲?span lang="EN-US">?/span>Q故暂以《中国美术史Eѝؓ(f)名刊印?span lang="EN-US">?/span>文革?/span>抄家后，q部书的手稿N期存攑֜术史系资料室，后来下落不明Q这也ؓ(f)本书的整理出版造成了极大困难。另一斚wQ由于著者的不幸遭遇Q王逊于1969q被q害致死Q，加之当时Z普遍的著作权意识不强Q书E内Ҏ(gu)Z多美术史的基Q不断发表出版，甚而直C天，许多拍卖囑ֽ、文物景Zl等Q也都一字不差地抄自q部书稿Q而ؓ(f)此诏注了毕生心血的著者本人，却渐渐没无M…?/span>
1935q_(d)王逊在《清华副刊》上撰文Q?span lang="EN-US">?/span>今日的中国所~少者实在是真正能够在复兴期的中国尽一部分责Q的h才，所~Z的不只是物质一斚w的h才，而同时在文化斚w的h才也是一栗?span lang="EN-US">”—?/span>q是他选择术史道路的初衷Q也是他l生不渝的学术理惟?span lang="EN-US">?/span>事了拂去，p功与?span lang="EN-US">?/span>Q他遗爱在h间的Q除了著作，q有他的思想和精?/span>
《中国美术史Eѝ，王逊著Q王涉|理，上v书画出版C?span lang="EN-US">2022q?span lang="EN-US">11月第一?/span>
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