W?2届米兰国际三q展中国馆展览现?/span>
今年Q我有幸再次以策展hw䆾参与W?2届意大利c_装饰艺术和当代徏{国际三q展Q以下简U米兰国际三q展Q，作ؓ(f)ȝ展hl筹协调清华大学、同大学设计创意学院、上大学上L(fng)术学院三安校共同参与的中国国家馆的展览?/span>
c_国际三年展创立于1923q的意大利蒙扎，q于1933q迁往c_Q主要致力于探讨当今C会(x)亟待解决的问题，在国际设计史上具有重要地位，是全球范围内的设计盛?x)，也是国际展览局备案的重要展览活动，由意大利c_三年展基金会(x)l织{办。第22届米兰国际三q展的M题ؓ(f)“破的自然——设计ؓ(f)人类生存”，展期??日至9?日，长达半年。本届三q展试图通过设计在hcM生存环境的关p问题上作出探烦Q向世界展示设计如何提供解决我们时代问题的新思\?/span>
中国馆面U约200qxcI是本届三q展中面U最大的国家馆。主题ؓ(f)“设计中的环境意识”，三家院校分别从自然、社?x)（CQ以?qing)个人的层面对主题作出阐释?/span>
清华大学展区主题为“我们从哪里来？——中国家庭流变”，重点x个体与家庭之间的关系Q引gh们重塑家庭。现代主义和家庭的式微，其根源是对h的抽象。住宅的商品化和消费意识Q以?qing)h对公qz需求的增长Q都是造成家庭和社?x)关p走向板l的环境因素。围l着在意识Ş态之热潮冯之后Q如何构ZhcL来的居所Q即如何营造属于每个个体本我意识存在与w体颐养的“家”之问题Q清华大学组l了7件作品参展?/span>
20世纪Zhcd史进E带来的发展变革在规模和深度上均史无前例Q仅数十q来Q中国家庭面貌就发生了巨大的变化Qƈ表现在不同时期的家庭l构、h物面貌、住宅陈讄斚wQ而这些变化又通过家庭影集、录像等方式得以被记录和保存。作为特邀(g)参展艺术Ӟ李v늚影像作品《我的亲人和朋友》呈C家庭文化的社?x)学底色Q是展区中唯一的具象图像，为叙事铺陈了郁的历史文化背景。周艳阳、汪于琪、司于的作品通过个体在北京这样一个超U大都市中寻找暂居之圎ͼ由此展示q一q程中所发现的潜在信息网l。这个信息网l是自组l的、低{的经pȝQ但正是依据它的存在Q那些在都市中流动的个体或家庭才得以扑ֈ暂时的居所。同旉过q些展示的信息，我们能看Ch的流动和家的之间潜在的危机，如同动的沙漠和l洲的关pM栗伴随着不断Ud所产生的快感、新奇，个体的灵也在流亡，高形式的安居是不存在的?/span>
向帆的作品展CZ十几q来她对中国C会(x)家族发展历史形态的研究成果。家族和家是整体和局部的关系Q寻访中国古老的民居Q这U证据俯拄是。个体的家庭是家族大?wi)上的一只果实，它结在具体的枝杈上，家族的每一个分支都曄是个体家庭在C会(x)漂移中的重要载体。而主q和支干的关pMC旉中的C会(x)环境、自然环境的变化。“家族树(wi)”抽样采集了从隋唐到明代三个帝王家族和一个普通家族的大数据资料，在技术上采用当今最为先q的法Q最l视觉化了几个家族的家谱囑փ。它为每一个个体“我从哪里来”的q问提供了解{的U烦?/span>
人对I间的适应与控刉常?x)借助C些工P随着q龄的增长，Z与行求发生变化，而这U变化也?x)直接反映到人对于工h能的具体要求之中。老年人是每一家族树(wi)最新分枝上的主丫，也是该分枝的开拓者与_核心Q他们在I间行ؓ(f)的参与过E中对于工具的依赖尤甚，q表现出更多l节性的诉求。此ơ展出的赵超团队设计的作品是一Ƒַl投攑ָ场的老年助力赯n座椅Q通过多种功能模块的开发，全方位适应q照ֈ老年人的生活方式和心理诉求?/span>
居家环境的场所_建立在具体而又l合的物质基之上Q气息也是重要的因素。家居的个h化以?qing)适度的社?x)属性，?x)Ş成每一个家居空间氛围与气息的复杂化。气息是敏感的、恒久的Q它是情感的重要依据。同时气息不完全是抽象的Q在许多时候它也是非常物质化的Q这U物质化的表象是文化性的具体昄。徐q庆和他的团队在此展CZ他们国际领先水准的气呌别技术，q是让未来家居空间灵动的可能之一?/span>
在社区研I的层面Q同大学设计创意学院展区提Z主题“‘乒乓’：(x)城乡C营造——ؓ(f)我们共同的未来”，q以“设计丰收”和“NICE2035”ؓ(f)案例Q探讨如何充分利用设计和设计思维Q实现城乡动态^衡与可持l发展。同Ӟ以艺术装|作品“乒乓”来诠释本次展览主题。包括一张由阴阳太极图案演化而来的乒乓球収ͼ一对表面装?D上v地图和手作芝麻薄|分别代表“城”和“乡”的乒乓球拍Q以?qing)两蒸笼乒乓球组成。意指从城市文明走向城乡交互是hcd对可持箋发展挑战的切实D措，而这一q程以及(qing)C的营造需要像打乒乓球一P通过对话和交互，实现动态的q?/span>
回归到自?dng)上v大学上v术学院以“进退之间的设计：(x)以上崇明生态岛为基的考察”ؓ(f)主题Q探讨设计在索取资源和反然之间的q作用。在“生态优先”的发展原则下，设计能否既提供环境持l的zdQ又使h内心获得长久的安宁？他们通过“自然之q退——鸟cM护”“h之进退——民宿营造”“传l之q退——非遗传扎쀝“业之q退—?021q中国花博会(x)?个部分的作品来阐释主题?/span>
中国馆内清华大学、同大学设计创意学院和上v大学上v术学院三大展区的作品，归根l底都呈现出设计中“环境意识”的探烦。环境意识，h于hcd自然的依赖、崇敬和反抗Q是自然和社?x)留在h意识中的痕迹Q这U痕qҎ(gu)l媄(jing)响hcȝ行ؓ(f)规范。今天，我们提倡“环境意识”，q意N过q个展览Qȝ和概括隐性的“环境意识”在设计中的表现?qing)?jing)响力Q提升大众对“环境意识”的x度，引导设计师在未来的设计活动中遵从自然与社?x)环境法则，改变设计?gu)Qƈ最l通过设计影响世界?/span>
3?日，W?2届米兰国际三q展中国馆正式开馆后Q得C各界好评。“信息量大”“互动性强”“勇于探索”是我们听到的来自观众最多的评h(hun)Q十分o(h)人欣慰。毕竟用国际化的设计语言来讲qC国的多样性故事、引发h们对环境的思考是我策划中国馆的初街我也非常认可意大利著名建筑师、米兰新术学院和多莫斯设计学院U技ȝItalo Rota教授对中国馆的评P他说Q“极致的谦逊、极致的人性，展览反映Z一U普世的信息。?/span>
Q作者系清华大学艺术博物馆副馆长Q?/span>
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