在疫情中不觉旉q得飞快Q{瞬间是q武先生去世的周年忌日Q?span lang="EN-US">6?span lang="EN-US">9日）(j)了，在这一q间Q在传媒、报刊、追思会(x)报道上看C大量回忆和纪念先生的文字Q有同事、同行、学生、亲友、记者以至ؓ(f)他的作品所感动的h们，大家推崇先生的作品、书品、画品以至h品。在q段旉里，我也l常回忆我和钱先生多q的交往Q我们认识已有三十余q_(d)在整理我Z拍的照片Q研I有关他的论文、年谱及(qing)相关U念文章之后Q也惛_此Z(x)表达一个徏{师寚w先生的崇敬之情?/span>
q武先生像Q?span lang="EN-US">2014q?span lang="EN-US">8月）(j)
q武先生（1928~2021Q是著名的雕塑艺术家、艺术教育家、理论家、书d。按照国内雕塑界区分三代雕塑家的提法Q第一代雕塑家是以刘开渠、萧传玖、滑田友{先生ؓ(f)代表Q第二代雕塑家以q武、潘鹤等先生Z表，而第三代则是攚w开放以后成长v来的一扚w塑家。我对于钱先生的初次认识了解偶然Q那时中央美院校园还在北京东城区的帅府园Q学院大门马路对面的一条胡同口的电(sh)U杆上立着一块木牌子Q上面横写着?/span>帅府Q？Q胡同居民委员会(x)?/span>Q但q块牌子的与众不同之处是׃法家写的Q后来知道就是钱l武先生的手W?/span>
真正遇到钱先生则是在我们1985q承担了亚运?x)北郊体育中心工E徏设以后，因ؓ(f)是我国第一ơ承办这U大型洲际运动会(x)Q所以上上下下各个方面都非常重视。与q去不同的是雕塑界从工程之初早早介入了Q工E指挥部专门为雕塑创作准备了专款Qƈ特别专款专用。因此在首都城雕办公室的支持下，?span lang="EN-US">1986q?span lang="EN-US">11月雕塑家们就到指挥部来了解规划设计情况，与我们设计方q行交流Q也正是利用q个Z(x)Q我得以认识了包括钱先生在内的一扚w塑家。此外当时《中国美术报》也正在q行有关环境艺术的讨论，记得1987q?span lang="EN-US">2月的首次?/span>环境艺术讨论?span lang="EN-US">?/span>的会(x)上徏{师、雕塑家、园艺家、评论家们出席，有钱先生、王克庆、奚彭、张l曼、杨鸿勋、肖默、布正伟{近三十人出席。在?x)上q通过了“创立我国现代的环境艺术体系”的U要Q记得钱先生在会(x)上发a时特别提刎ͼ(x)环境艺术必须要有全局观念Q眼耳E舌n意等斚w都必考虑周全。那q钱先生59岁，U光满面、幽默开朗、笑C断、^易近人，被hUCؓ(f)?/span>W仙?/span>Q加上很重的江苏口音Q给我们留下深刻的印象。从1988q?span lang="EN-US">8月v开始了亚运雕塑Ҏ(gu)的征集，记得当年11月，1989q?span lang="EN-US">2月进行了三轮Q在数百个方案中l几轮评审，审定了一Ҏ(gu)案。当时的征稿要求也十分宽松：(x)“题材不限，可以是抽象的Q也可以是具象的Q可以与体育有关Q也可以与体育无直接兌p，也不要局限于W十一届亚q会(x)的题材；雕塑应具有时代感和中国风|应该有鲜明的个性，q有丰富的内c(din)”所以最后审定的Ҏ(gu)十分多样化，充分体现了改革开放以后宽松而包容的局面?span lang="EN-US">1990q?span lang="EN-US">1月v各方案陆l定下放大稿Qƈ且与我们一起多ơ到现场看地Q决定雕塑的安放地点、安放方式、环境绿化的配合{问题?/span>
在北郊体育中心里q没有钱先生的作品，他那时好像刚从系MQ的位子退下不久，l我印象十分深刻的是他对p里q轻雕塑家的兛_和支持，Ҏ(gu)携后q表C极大的热情。他在私下叮嘱我Q对q轻雕塑家的几个探烦(ch)性的作品Q一定要千方百计帮助他们实现。其中的一个作品就是隋建国的作品“源”。当旉刚刚研究生毕业留校Q教，他被选中的两件作品之一是“源”，我们把这件作品安攑֜游泳馆南侧的一个下沉广ZQ广场的寸?span lang="EN-US">70×15mQ这是一件很隑֜室内展厅中展出的大型雕塑作品Q我们设计组专门z了胡越建筑师在环境设计上予以配合，在广Z设计了一条蜿蜒如黄河形状的大늟铺就的“枯山水”河，隋徏国回忆：(x)“ؓ(f)使这江河大地更Ş象，我的构思是沿河攑ևl岩矻I作ؓ(f)山岳Q同时河配上源头以?qing)最后奔入L(fng)‘v眼’，让这一象征寓意更加完整和意xѝ?/span>
雕塑“源?/span>
又如展望和张德峰创作的“h行道”，是在体育中心步行东入口宽20c的列柱中Q在150c长的空间内安放了五l老、中、青、少人像Q他们分处不同位|，动作表情各异Q但在空间上又彼此顾盼呼应?/span>
雕塑“h行道?/span>
q两l雕塑一l是抽象的，一l是写实的Q完成以后反响很大。作品完成以后我也更加理解钱先生U下嘱托的深意，q是他作为系MQ对学生、对q轻人所表现出的全力扶持之心。后来这几位q轻雕塑安取得了很好的成就Q在国际雕塑界也很有影响。当然另外一Ҏ(gu)体会(x)利用q次亚运?x)?f)契机Q也是雕塑艺术的普及(qing)和传播的极好Z(x)Q尤其是雕塑和室外公q境紧密结合，使之作ؓ(f)公共艺术的特色更加突出，可能也是钱先生的深意?/span>
不想C几年后的1995q_(d)我又有机?x)和钱先生等一众雕塑家们合作。当时北京市政府军_在宛q爱国主义教育基地宛q_的南面徏?span lang="EN-US">?/span>中国人民抗日战争U念雕塑?span lang="EN-US">?/span>。这是一ơ重温反法西斯抗日战争的历史Q激׃大的民族_和爱国精，增强民族凝聚力和民族自信心的极好Z(x)。当时由我们北京市徏{设计研I承担规划?qing)环境设计，中央院雕塑pL担雕塑创作，那时雕塑pMdl是隋徏国教授了?/span>
中国人民抗日战争U念雕塑园全?/span>
我们在宛q_南一块三角Ş用地上，提出了若q方案设惻Il过有关领导、艺术家的评审后Q很快确定了以国歌“v来，不愿做奴隶的ZQ把我们的血肉，{成我们新的长城”ؓ(f)主题Q在规划手法上，其中林矩阵式的自由布局Ҏ(gu)很快得到领导和专家们的一致支持，钱先生在评h(hun)Ҏ(gu)时提出：(x)“历?span lang="EN-US">8q的中国人民抗日战争的内涉|比广阔，无比生动和丰富，因此用一个单体的传统式的U念，是远q不够的。当建筑安国馨提出环境规划Ҏ(gu)Ӟ我们多次研讨后达成共识：(x)一U^面的、多体的环境布局规划被确定，q进一步确定ؓ(f)38座群雄柱体集中矗立于宛^城外的纪念地中。这U布局有序而多变，可以形成壮阔肃穆的气氛，既打破了Ƨ洲一般性纪늢的框框，H出了我们东Ҏ(gu)化的特色Q又能充分体C国抗日战争规模的辽阔与壮烈。?/span>
钱先生在介绍抗日战争雕Q?span lang="EN-US">1996q?span lang="EN-US">2月）(j)
38雕塑的创作隑ֺ和工作量都很大，对这U政L极强的工程各方面都很重视，中办、中宣部、北京市委先后开q多ơ会(x)议讨论审查，提出修改和改q意见，仅我参加q的?x)议有几十ơ之多，钱先生也多次参加Q因此我也有Z(x)拍了一些他在审查现场的照片。当旉先生已年届古EQ仍在雕塑园?/span>日寇侵凌?/span>?span lang="EN-US">?/span>奋v救亡?/span>?span lang="EN-US">?/span>抗战烽火?/span>?span lang="EN-US">?/span>正义必胜?/span>四大板块?span lang="EN-US">38雕塑中承担?span lang="EN-US">?/span>正义必胜?/span>板块中的?/span>破袭风暴?/span>?span lang="EN-US">?/span>雪地英雄?/span>两尊?span lang="EN-US">?/span>破袭风暴?/span>一表现我军战士发动破袭战Q捣毁敌人的交通线和封锁线Q夺取敌军物资，充实我军后方Q日军处于被动的场面；而“雪地英雄”一则是表C北抗日联军杨靖宇、n一曼等抗日英雄的事q，重现“火烤胸前暖Q风吹背后寒”的艰苦(zhn)壮写照?/span>
“破袭风暴?/span>
“雪地英雄?/span>
q组雕塑历l数q时_(d)在包括钱先生在内的美院老中?span lang="EN-US">22位雕塑家的努力下Q雕塑园?span lang="EN-US">2000q?span lang="EN-US">8?span lang="EN-US">15日抗日战争胜?span lang="EN-US">155周年时D行了落成典礼Q贾庆林同志发表了讲话?/span>
钱先生和隋徏国（右二Q（1996q_(d)(j)
钱先生后来回这ơ从创作时ȝ了创作的六个特点Q?/span>
1.不是以某个历史中心h物来表现Q?/span>
2.叙事性与U念性相l合Q?/span>
3.l画性与雕塑性的l一Q?/span>
4.׃四面与一面的l一Q?/span>
5.M气氛与细部情节的l一Q?/span>
6.I间和时间的l一?/span>
当然在这U政L很强的集体创作中，每位雕塑家的创作既要Z个h又要越个hQ而服从于体的整体艺术秩序。正如评论家徐恩存指出的Q“雕塑家们在M和谐氛围中，自觉行了个语权力，选择了现实主义创作手法，把中心意识Ş态与公众情感表达Q融入具体的话语I间Qؓ(f)Ml验和情l感觉重新定位，q是一U从自发到自觉的转变Q从反映、表现至创造的飞跃。”“它不仅复归了个语，而且q渡到对新艺术话语空间的营徏Q这是一U重建‘新传统’的努力。?/span>
钱先生陪中宣部徐光春Q右一Q、北京市委副书记李志坚（右二Q看Ҏ(gu)
在和雕塑安先生合作的过E中Q也加强了我寚w塑艺术的了解和认识。雕塑是一U在三维I间Q通过各种加工形式Q把质或可塑材料创作成艺术品的学表现方式Q它有着自己专用的雕塑语a。即便如此，雕塑作品仍有很大的可思维I间Q允怸同的受众有各自不同的解读。尽好的作品会(x)形成受众的共同感受，但对艺术作品的解d是一个非怸性化的事情，钱先生一生创作雕塑作品无敎ͼ我看到的和接触过的只是其中极的一部分Q但也想通过自己的感受做一点解读，自然可能主观臆测的成分不。钱先生的作品基本都是在兯范畴里或以具象造型为出发点Q达到表现性的艺术效果。他的作品，l大部分都是人物形象的创造，q里面又有古人和今h不同的创作难度。对于现代h物来_(d)׃他们的Ş象已Zh们所熟知Q所以对受众来讲首先都要问像不像的问题，同时q些作品又常是命题作文，寚w塑家的要求和限制也比较多。而古人题材则可根据文献和资料Q加上雕塑家个h的理解，作品有较大的发挥自由度。如何处理个性与共性、传l与创新Q尤其是如何处理形象和意象之间的关系Q正是钱先生的作品着力与高明之处。从攚w开放以后到钱先生古E之间的二十多q时间内的作品集中表C他的最高成?/span>
C人物雕像的创作我最早接触到的是1986q在M多先生（1899~1946Q去?span lang="EN-US">40周年Ӟ在清华西区校园大C堂西侧Q闻亭之下的M多先生全w坐像。手持烟斗n着长衫的Ş象早已ؓ(f)大家所熟?zhn)Q钱先生在材料的q用上采用了U色花岗矻I用沉思的表情表现作ؓ(f)诗h和学?span lang="EN-US">?/span>像园内的苍松一般工?span lang="EN-US">?/span>Q表现闻一多先生的学识、才气及(qing)p的激情，表现?/span>诗h的心Q学者的?span lang="EN-US">?/span>Q最后钱先生q用自己奔放的书法题写了?/span>诗h主要的天赋是爱，׃的祖国，׃的h民，?/span>再现雕塑家在创作时与诗h的交与沟通。这个作品在清华园中的位|和表现都十分突出和醒目。当然作为徏{师对于U色雕像后面黑色矛_面的处理认ؓ(f)q不太理惻I׃墙面太高Q比例未必合适，L了后面的山树(wi)环境Q同时也佉K塑的ƣ赏观看角度受到了一定限制?/span>
M多纪念像Q?span lang="EN-US">1986q_(d)(j)
1989q钱先生为唐山李大钊公园创作?span lang="EN-US">?/span>李大钊先生（1889~1927Q纪念像?/span>被h们普遍认为是钱先生的巅峰之作Q也是中国城市雕塑的l典。我只是从报U杂志上看到U念像的照片Q就感到一U强烈的震撼力和视觉冲击力。先生方正的脸型Q展的肩膀Q表C革命?span lang="EN-US">?/span>铁肩扛道义，妙手著文?span lang="EN-US">?/span>的沉E_直情怀Q也可以看出钱先生在吸收中华传统文化和古代石刻造像的滋MQŞ意结合而又特别q求意境的理惟뀂只是从照片看，雕像后面的常l树(wi)高度不够Q也没有修剪整理形成规整的背景，加上后来q处露出的高层徏{物也减׃雕像的庄严A式感。另外没有看到过雕像的侧面和背面的照片，应该说这些位|的处理寚w塑家可能?x)是更大的挑战?/span>
李大钊纪念像Q?span lang="EN-US">1991q_(d)(j)
2008q去C文学馆参观时Q看C钱先生创作于1999q的?/span>冰心?span lang="EN-US">?/span>Q冰心是出生?span lang="EN-US">1900q的C女作Ӟ23岁去国留学旉l和发表题ؓ(f)《寄读者》的通讯散文Q成Z国儿童文学的奠基之作。所以钱先生选用了冰心在国时手托下巴的形象Q以白色大理x含笔名之隐喻Q而雕像基座下面放|了冰心和她丈夫吴文ȝ骨灰盒，其纪忉|义就更ؓ(f)H出了?/span>
冰心像（1999q_(d)(j)
以上三组雕塑都是放于室外的，H出了作为公p术的价|也是钱先生在创作中探索如何把自己的雕像作品融入生z，在公q间的雕塑与当代h们的_和现实保持密切联p，同时q些公共艺术作品必定?x)提升城市和建筑文化品格的追求?/span>
?span lang="EN-US">2011q参观钱先生名ؓ(f)《高山流水》的作品展时Q他?span lang="EN-US">1984q创作的?/span>江丰头像?/span>引v了我的注意。^时h们在观赏钱先生h物作品时Q这件朴实简z的作品很容易被Z忽略。但当了解了Mh公江与ͼ1910~1982Q的生^l历后，׃(x)对这件作品生更Z富的惌和感受。江丰是术家、理论家、教育家、革命木ȝ奠基人和开拓者之一Q他1932q加入中国共产党Q?span lang="EN-US">1938q在延安曾Q延安鲁艺术pM任，C国之后Q中央术学院党委书记、副院长Q?span lang="EN-US">1955q院长徐(zhn)`M后Q院长Q，中国协副主席。他坚持革命文艺Q坚持现实主义美术。提倡革命化Q民族化Q群众化{，d有信从ͼ坚持自己。但因对待中国画处理上的单做法以?qing)其个h性格Q在1957q被定ؓ(f)院?/span>江丰反党集团?/span>的头子，q在院q个不到300人的单位里竟?span lang="EN-US">70余h被划为右z。他?span lang="EN-US">1979q重CQ院院长、文化部N、全国美协主席等职，?span lang="EN-US">1982q因心脏病发作去世。面对这样一位有着传奇l历、跌宕v伏历史的术家和老干部，我想钱先生与之是心心盔R的Q因为钱先生?span lang="EN-US">1949q入党的老党员，1989q离休的老干部（刘开渠先生还是钱先生介绍入党的）(j)Q当焉先生在文革也受到冲击Q我想他Ҏ(gu)丰的个性和遭遇肯定是有他的考虑的。所以在江丰M后就很快创作了他的头像，?span lang="EN-US">70cm高的雕像上，用朴素而敦实的手法QD重若轻，_ֿ的创造了一位忠诚于党的文艺事业的Ş象。就像钱先生所讲的Q?span lang="EN-US">?/span>江丰的脑袋跟矛_一P是打不开?/span>Q观众从中可以引v更多的联惛_思考。与我拍的一张钱先生自己的照片相比，可以看出二者有十分相像之处Q先生把自己都注入到作品之中了?/span>
江丰像（1984q_(d)(j)
钱先生的头像Q?span lang="EN-US">2014q?span lang="EN-US">8月）(j)
2011q钱先生他?span lang="EN-US">1000件作品及(qing)财捐赠l了清华大学Qƈ在美术学院D办了题ؓ(f)《高山流水》的作品展，我才有机?x)除了前q的C人物作品外，看到了更多的他创作的一pd古代人物。众所周知Q钱先生有着深厚的国学修养，无锡钱氏一脉曾Zq、钱Z、钱伟长{众多名人。在中国工程院也有一位钱l钧院士是原子实验物理学家、国家科委核试验基地的司令员Q我们都叫他?/span>钱司?span lang="EN-US">?/span>Q也是南方h。钱先生M后，我问他，你们二位都姓钱，是不同辈和本Ӟ他说不是Q?span lang="EN-US">?/span>q是两支钱家Q他们是江苏无锡Q我是浙江^湖?span lang="EN-US">?/span>深厚的学养，国学的功底等佉K先生在古代h物的创作上更为挥z自如，得心应手?/span>
我看C最早的古代人物作品?span lang="EN-US">1980q后创作?span lang="EN-US">?/span>杜甫?span lang="EN-US">?/span>Q那是刚刚改革开放之后不久，钱先生逐步走向创作高潮的发轫之作。杜甫是盛唐时期的代表性诗人，其?span lang="EN-US">?/span>三吏”?/span>三别?/span>{乐府诗Q被认ؓ(f)是现实主义的名篇Q七?span lang="EN-US">?/span>登高?/span>被明代学者胡应麟评ؓ(f)?/span>古今七言律第一?/span>Q他评h(hun)此诗?/span>如v底珊(qing)瑚，瘦劲隑Q沉p，而精光万丈，力量万钧?/span>Q我理解钱先生正是从q点出发Q抓住了?/span>诗圣?/span>晚年Ҏ(gu)政痛心疾首的那种沉郁心情而进行创作的?/span>
杜甫像（1984q_(d)(j)
1995q的曚w芹肖像则采取了与杜甫像不相同的处理手法。作为《红楼梦》这部伟大小说的作者，早年锦玉食Q雍正年间获|抄Ӟ居京?/span>丑֮食粥酒常?span lang="EN-US">?/span>Q穷困R倒，友h劝他?/span>不如著书黄叶?span lang="EN-US">?/span>Q他?/span>披阅十蝲Q增删五?span lang="EN-US">?/span>Q终于完成了巨著Q约48岁时M。钱先生自述是受到弘一法师?/span>在书生倦眼?span lang="EN-US">?/span>?span lang="EN-US">?/span>倦眼?/span>二字的启发，着重刻画饱含泪水闭L(fng)眼睛而其他地方均处于朦胧状态。钱先生在这件作品上Q明昑֜表现出吸取中国传l雕塑，其是秦汉雕d@石造型Q随形就势，不拘泥于物象的精l刻画，而着意表现其_气质的风格和手法Q从而体现圆厚朴之中的深邃。让人感觉与十年前的“江丰像”相比更到成熟q更L(fng)代感?/span>
曚w芹像Q?span lang="EN-US">1995q_(d)(j)
另外2000q?span lang="EN-US">1月在清华召开q一ơ由吴良镛先生主持设计的曲阜孔子研究院工E的研讨Q在设计介绍中，看到大厅正中安放?span lang="EN-US">?/span>孔子a?span lang="EN-US">?/span>的群雕，q也是钱先生应邀(g)为吴先生的工E命题而做。《论语?span lang="EN-US">?/span>公冶长第?span lang="EN-US">?/span>中的?/span>盍各a而志?/span>的故事是大家都十分熟(zhn)的Q钱先生在这里除了着重刻?span lang="EN-US">2.5m高的孔子的Ş象，表现?/span>老者安之，朋友信之Q少者怀?span lang="EN-US">?/span>的理惛_Ş象外Q同时塑造了?/span>暴虎冯河?/span>?span lang="EN-US">?/span>与朋友共?/span>的子路Ş象，?span lang="EN-US">?/span>贤哉回也”?/span>愿无伐善Q无施劳?/span>的颜回Ş象。师生间互相问答、顾盼成的瞬间Q成为孔子研Iq栋建筑的点睛破题之作。钱、吴二位先生的珠联璧合密切合作也由此可见?/span>
陈子昂像Q?span lang="EN-US">2001q_(d)(j)
枫桥夜泊Q?span lang="EN-US">2004q_(d)(j)
钱先生对法国雕塑家奥古斯特L(fng)丹（1840~1917Q和英国雕塑家亨?span lang="EN-US">·摩尔Q?span lang="EN-US">1898~1986Q都是十分推崇ƈ有很qI的。雕塑界普遍认ؓ(f)19世纪Ӟ|丹打开了通往C雕塑艺术之门Q而摩?dng)?span lang="EN-US">20世纪则把新的雕塑艺术推向了新的高度。钱先生在求学时期就已研读过|丹的《艺术论》，后来研究摩尔的创作和理论Q翻译过他的文章?span lang="EN-US">1986q钱先生在《文艺研I》杂志发表了?/span>亨利·摩尔的创作方法初?span lang="EN-US">?/span>一文，我想也是他在多年研讨摩尔作品的基上，为纪忉|?dng)去世而撰写的文章Q钱先生认ؓ(f)Q?span lang="EN-US">?/span>亨利·摩尔?span lang="EN-US">?/span>抽象?/span>Ҏ(gu)?span lang="EN-US">?/span>U抽?span lang="EN-US">?/span>大不相同Q其实只是一U分解和l合的方法。”“他从来不搞‘纯抽象’‘冷抽象’，L要传达感情和暖意Q要求具有心理的、h性的因素。”我觉得摩尔1926q的?/span>女h头像?/span>Q?span lang="EN-US">1922?span lang="EN-US">1929q的?/span>面具?/span>几个作品的手法对钱先生的几头像?span lang="EN-US">?/span>江丰?span lang="EN-US">”?/span>曚w芹像?/span>创作的媄(jing)响痕qҎ(gu)昑֏见，1987q创作的?/span>女h?span lang="EN-US">?/span>表现更ؓ(f)H出。我们徏{界的h士对亨利·摩尔的作品大多是十分ƣ赏的，直到2000q?span lang="EN-US">10月，我们才在北v公园的室外得以欣赏到亨利·摩尔作品的真q，记得同年11?span lang="EN-US">4日还在王府井国际酒店召开?span lang="EN-US">?/span>亨利·摩尔的启C?span lang="EN-US">?/span>的学术研讨会(x)Q雕塑家盛杨和评论家邵大等都到Z持或发言Q我也以摩尔雕塑与环境的关系、与建筑的比较ؓ(f)内容发了a?/span>
女h体（1987q_(d)(j)
q武先生的书法更是值得大书特书一番的。我是如前所q通过书法作品才知道钱先生的，而更有幸的是在和中央院合作“宛qx日战争纪念雕塑园”工E时Q多ơ到中央院在大山子的(f)时校区开?x)或审稿?span lang="EN-US">1996q?span lang="EN-US">3?span lang="EN-US">23日陪港澳政协委员M央美院审查雕塑时Q正好到了钱先生的工作室Q先生一把把我拉到边上一间小屋，在他的小屋中当场挥毫写了一个条q赠我，q告诉我内容是苏轼的?/span>当如风行水上自然成文?span lang="EN-US">?/span>Q引首章钤的是朱文的?/span>一W?span lang="EN-US">?/span>Q名章钤的是朱文?span lang="EN-US">?/span>q?span lang="EN-US">?/span>?/span>
钱先生书?/span>
当中有一D|间这件作品不知放在哪里找不到了，到最q才又找出来Q所以在我手中已26q还未去装裱。后来发现钱先生曾以此句书赠q多人，x他是十分中意与喜p句话?span lang="EN-US">?/span>?span lang="EN-US">?/span>字同?/span>U?span lang="EN-US">?/span>Q意思指风吹q水面后Q自然会(x)形成各种波纹Q《周易》《孟子》中都提到过此句Q?span lang="EN-US">?/span>昔h之论Q谓如风行水上，自然成文Q若不出于自?dng)而有意于J简Q则׃矣?span lang="EN-US">?/span>也正如苏轼所论：(x)?/span>谓如水行p中，行于其所不得不行Q止于其所不得不止?span lang="EN-US">?/span>从中可见钱先生崇自然的审美观?/span>
钱先生作为雕塑界的前辈，承担了许多全国和北京市雕塑界的社?x)工作，我因参与q几个涉?qing)公共雕塑的工程Q因此后来也忝列为首雕委的委员，有机?x)与钱先生在一起参加首雕委的一些会(x)议，聆听受教。记?span lang="EN-US">2006q?span lang="EN-US">4?span lang="EN-US">12日在建筑文化中心召开2004q后的城雕作品评选，要在报送的q?span lang="EN-US">700件城雕作品中Q评选出10名优胜奖Q?span lang="EN-US">30名佳作奖Q工作量q是很大的。中午在文化中心台阶边上的餐厅吃饭，那天钱先生兴致很高，q特地打?sh)话把年ȝ何玲夫h叫来一起吃饭，席间钱先生谈了许多书法上的窍诀和趣事，据说先生在自q各项艺术作品之中Q把书法排在W一Q而画作和雕塑都要往后排。我惌可能也是~于“书为心甠Z，与其他作品相比，书法是更个h化、个性化的创作，可以随心所Ԍ不受命题、环境、需求等各种条g的限Ӟ先生׃用长锋羊毫，在用W上有许多心得。加上他对碑学很有研IӞ所以先生的书法自成一体“钱体”，其生动奔放挥z的风格和特征让Z一眼就可以认出Q在当代书法界，除毛泽东、舒同等Z外，能达到这一境界的h不多。也是那一ơ吃饭时见到了相传许久的何玲夫hQ后来他们一起在2011q把先生的作品都捐赠l了清华大学Q一时传Z话，再后׃去说了?/span>
农氏（1998q_(d)(j)
徐?zhn)鸿像Q?span lang="EN-US">2004q_(d)(j)
前面提到钱先生的作品、书品、画品和人品ZhU道Q正如乾、嘉q间的画家沈宗骞所_(d)(x)“笔g高下Q亦如h品……夫求格之高Q其道有四：(x)一曰清心地以消俗虑Q二曰善M以明理境Q三曰却早誉以几q到Q四C风雅以正体裁。具此四者，g求高而自高矣。”钱先生以他l生不倦的创作和育人，得到了h们的推崇和尊敬。而先生之所以能辑ֈq样的境界，我以Z要缘于“会(x)通古今中外”“会(x)通道术艺技”。会(x)通古今中外可从先生的l历中看出，他在求学q程中，1955q回国(f)摹甪直保圣寺的罗汉，后来又调查中国传l雕塑的传hQ走访全国各地的古代雕塑和石刻，从而能“外师造化Q中得心源”。对于国外的情况Q我以ؓ(f)钱先生留苏五q多的经历是一个重要的节点。他是新中国z־苏联学习(fn)雕塑的第一位留学生Q此后陆l派出的也只有董诒、王克庆、曹春生、司徒兆光等四h。从钱先生自q回忆中可知道他一q师从沙克z夫Q之后的老师有凯?dng)金和阿库生뀂他在苏联学?fn)的收获是掌握了Ƨ洲雕塑造型的基本功夫：(x)一是对三度I间的Ş体理解和掌握Q二是创作方面对几何体的认知和运用，三是从艺术表达技巧上分析Q学C_ֈ的观察方法。另外回忆了他对c_朗基|等资料的(f)摹，d宫博物馆的多ơ反复学?fn)。所以他体会(x)在学E中Q先要经q正规的、系l的基本造型能力的学?fn)培充R而要成ؓ(f)大师Q还需q一步到高水q的博物馆研?fn)，好、坏、高、低全摆在眼前，只要l心体会(x)、反复比较就能大大提高艺术素养，懂得H要所在。对当时的苏联雕塑家Q他只提到过I希娜（1889-1953Q和武切契奇Q?span lang="EN-US">1908-1974Q，涉及(qing)苏联雕塑界的全面和详l的介绍和分析则着墨极，我以里面也可能是因当时的时代背景所致?/span>
在钱先生去苏留学的时候，苏联雕塑界已l走q了曲折起伏?span lang="EN-US">40q。在十月革命成功之后Q列宁Q命卢那察?dng)斯Z文艺工作，建成了一批历史h物的U念像。据l计在短短三q间Q在全国新徏起了U?span lang="EN-US">40座纪늢Q其中莫斯科25座，彼得格勒13座）(j)Q卢那察?dng)斯基当旉取自由开攄政策Q对此前的前卫艺术思潮如立体派、野兽派、印象派以至构成M、至上主义等都较包容Q塔特林、马列维奇、夏加尔、康定斯基等前卫艺术安能多元共存。到1932q苏׃央通过《改l文学艺术团体》的册后，前卫艺术告一D落Q前卫艺术家多出国，此后提出?span lang="EN-US">?/span>C会(x)M现实M”的口号Q也出现了一Ҏ(gu)的雕塑家。二战以后虽然日丹诺夫的教条M束缚(x)了艺术家们的手脚Q但Z对卫国战争的U念和歌颂，仍出C许多雕塑家如托姆斯基、穆希娜、马泽?dng)、武切契奇、阿库申等人的成熟作品。而随着斯大林的MQ赫鲁晓夫的上台Q创作环境又发生了较大的改变Q包括对西方艺术和前卫艺术的重新思考，即便是在“现实主义”的口号之下Q也出现了多样化的探索和变化。苏联这些方向和政策上的变化和调_(d)不但对中国的艺术界，甚至对徏{界都有很大影响。钱先生他们更是w处其中Q耳闻目睹Q这些见dl历对他后来认定现实M创作方向Q而又兼收q蓄Q中西互补的道\起了重要作用。只是由于此后的中苏交恶Q可能容不得多涉?qing)这些方面的内容了?/span>
孙中山像Q?span lang="EN-US">2002q_(d)(j)
瞎子阿炳像（2004q_(d)(j)
至于“会(x)通道术艺技”之论是指钱先生把“道”“术”“艺”“技”之间处理得融会(x)贯通，q用自如Q主ơ分明。“道”指道\、道理，指社?x)和人的价值标准，“朝闻道Q夕d矣”；“艺”指用Ş象来反映C会(x)的意识Ş态，是真善美的追求，是对“道”的揭示。这些基本理念关乎hc自w的发展和未来；而“术”和“技”则表示要达到这一目标需要通过表达、认知、创造和领?zhn)Q通过特定的语a、概c(din)符号和l构来加以实现和l一。钱先生正是本着“老老实实学?fn)中西之最Q堂堂正正立一家之a”走Z自己的创作道路?/span>
与此同时他十分注重艺术各门类之间的交、吸取和贯通，他是一位全面、全能的艺术Ӟ除雕塑、书dQ对诗词、吟诵都有研IӞ注重作品的音乐感、徏{感、美术感Q他曾说Q“书法就是具有徏{空间感的雕塑，而雕塑则是具有节奏和韵律的书法。”我在和先生合作的过E中也感受到建筑和雕塑都是表Cl空间的艺术形式Q都有自q特的语言Q都要和特定的环境发生关p，要用怼的方法来辑ֈ相同的目的，而同时这U对作品的认知和理解q程Q都h一定的相对性和主观性。但作ؓ(f)公共I间中的雕塑艺术和公q境的创造，先生一直在探烦(ch)之中Q对建筑师来说也是一ơ很好的学习(fn)?/span>
后来见到钱先生已?span lang="EN-US">2011q?span lang="EN-US">4月，清华大学癑ֹ校庆在h民大?x)堂召开U念大会(x)。在大会(x)之前党和国家领导人接见了部分参会(x)人员Q钱先生作ؓ(f)清华大学的教授，当时坐在被接见h员的W一排，我ؓ(f)他拍了照片，但因急于其他拍照而和他未来得?qing)交谈，那年先生?span lang="EN-US">83岁?/span>
钱先生在人民大会(x)堂（2011q?span lang="EN-US">4月）(j)
2014q?span lang="EN-US">8?span lang="EN-US">30日，吴良镛先生在中国术馆D办h居环境艺术展Q钱先生参加了开q式Q我因从延庆赶回q到了，只能在远处h外为先生拍了照片，不想却是与先生的最后一ơ见面，钱先生那q是86岁?/span>
2006q_(d)93岁的黄苗子先生曾为钱先生书法集的出版赠钱先生?/span>鹧鸪?span lang="EN-US">?/span>词一首：(x)
文彩风流老笑仙，锡山人物C钱，雕龙l石真神力，戏v游天法自然?/span>
非醉素，非张颠，我凭我手拨心弦，当其下笔擎风雨，霚w横空Ʋ破天?/span>
q不仅是寚w先生的书法，同时也是对他的画作、雕塑等艺术成就的十分精准的概括Q刻M钱先生“以手写心，以气表神”的l生q求Q所以这纪念钱先生的文字就以“我凭我手拨心u”作为标题了?/span>
2022q?span lang="EN-US">5?span lang="EN-US">31日一E?/span>
6?span lang="EN-US">6日修?/span>
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作者马国馨Q?/span>
中国工程院院士、全国工E勘察设计大师，CQ北京市徏{设计研I有限公司Nd{师Q中国文物学?span lang="EN-US">20世纪建筑遗委员?x)?x)ѝ?span lang="EN-US">2002q获W二届梁思成建筑奖。曾获全?span lang="EN-US">?/span>五一?/span>力_奖章{多国家奖项?/span>
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