导夫先èµ\åQšçŽ‹é€Šä¸Žä¸­å›½¾ŸŽæœ¯é€šå²çš„写ä½?/h2>

2023-04-04 | 王涵 | 来源 《中华读书报ã€?023òq?1æœ?1æ—? |

1946òqß_¼ŒçŽ‹é€?span lang="EN-US">(å?span lang="EN-US">)与沈从文夫妇合媄

1939òqß_¼Œåˆšåˆ°æ˜†æ˜Žä¸ä¹…的沈从文在他的散文名½‹‡ã€Šçƒ›è™šã€‹ä¸­å†™é“—â€?/span>

现藏大英博物院，成äؓ世界珍品之一åQŒç›¸ä¼ æ˜¯æ™‹äh™å¾æºä¹‹ç”»çš„《女史箴图》卷。……现在想不到仅仅对于我一个朋友特别有意义。朋å?span lang="EN-US">X先生åQŒæ­£ä»Žå›¾ç”ÖM¸Šæœé¥°å™¨ç‰©ç ”究两晋文物制度以及起居服用生活方式åQŒå‡­å€Ÿå®ƒæ–¹èƒ½æœ‰äº›å‘现与了解ã€?/span>

沈从文提到的他的˜q™ä½æ­£åœ¨ç ”究《女史箴图》的朋友â€?span lang="EN-US">X先生â€?/span>åQŒå°±æ˜¯çŽ‹é€Šã€‚è¿™òq´å¤å¤©ï¼ŒçŽ‹é€Šè€ƒå–西南联大文科研究所的首届研½I¶ç”ŸåQŒä¸“业方向是â€?/span>中国™ìæ™‹å—北朝哲å­?span lang="EN-US">â€?/span>åQŒè€Œä»–个ähçš„ç ”½I¶å¿—­‘£ï¼Œå´æ˜¯ä¸­å›½¾ŸŽæœ¯åŒÓ€?/span>

一

王逊研½I¶ä¸­å›½ç¾Žæœ¯å²åQŒæ˜¯ä»?span lang="EN-US">20世纪30òq´ä»£ä¸­æœŸå¼€å§‹çš„ã€?/span>

1933òqß_¼ŒçŽ‹é€Šè€ƒå…¥æ¸…华大学。当时清华学制是仿效¾ŸŽå›½å¤§å­¦çš?span lang="EN-US">â€?/span>通识教育â€?/span>åQ?span lang="EN-US">General educationåQ‰ï¼Œå‰ä¸¤òq´ä¸åˆ†ä¸“业，大三开始才由学生自主选择¾pȝ§‘。王逊国文成¾l©ä¼˜å¼‚，有着â€?/span>清华园诗äº?span lang="EN-US">â€?/span>çš„ä×o誉，受到国文¾pÕd‡ ä½æ•™æŽˆé™ˆå¯…恪、闻一多、朱自清的欣赏，于是åœ?span lang="EN-US">1935òq´é¦–先进入清华国文系学习ã€?

也是在这一òqß_¼Œä»Žè¥¿‹Æ§æ¸¸å­¦å›žå›½çš„邓以è›îC“Q教清华哲学系åQŒäؓ他们开讄¡¾Žå­¦è¯¾åQŒçŽ‹é€Šå—其媄响，一个学期后转入哲学¾pÕd­¦ä¹ ã€‚邓以蛰是清代大书法安™‚“矛_¦‚的裔孙，又是中国çŽîC»£æŽ¥å—西方学术训练的第一代美学家åQŒå½“时还å…ég“Q着故宫书画鉴定的专门委员，他对王逊格外器重，每到周末都带他去故宫鉴赏历代书画åQŒè¿˜ä¸ÞZ»–提供了很多向前辈学者请益的æœÞZ¼šã€?span lang="EN-US">1936òqß_¼ŒçŽ‹é€Šå‘表了两篇阐述¾ŸŽçš„理想性的论文åQŒå¼•èµ·å­¦ç•Œå…³æ³¨ã€‚论文显½Cºå‡ºæ­¤æ—¶çš„王逊，对从古希腊以臛_½“代的西方¾ŸŽå­¦æ€æƒ³å·²æœ‰òq¿æ³›å…·ä½“的了解。他从理惌™§’度探索美的本质，æ–ÒŽ(gu¨©)³•è®ÞZ¸Šä¹Ÿé¢†å…ˆäºŽåŒæ—¶ä»£ï¼Œè¢«è®¤ä¸?span lang="EN-US">â€?/span>是到他äؓ止的中国¾ŸŽå­¦å²ä¸Šæœ€å…·åˆè§„律性的探讨¾ŸŽçš„本质的方æ³?span lang="EN-US">â€?/span>ã€?span lang="EN-US">1937òq´æŠ—战前夕，½W¬äºŒ‹Æ¡å…¨å›½ç¾Žå±•åœ¨å—京举行åQŒä»–的另一½‹‡è®ºæ–‡ã€ŠçŽ‰åœ¨ä¸­å›½æ–‡åŒ–上的ä­h(hu¨¢n)倹{€‹è¢«æ»•å›ºæ”¶å…¥ä¼šåˆŠã€‚文章通过对石器到玉器工艺的历史考察åQŒå°†ä¸­å›½äººç‰¹æœ‰çš„¾ŸŽæ„Ÿè§‚念归纳为“色泽美”“光润美”和“单¾U¯ç¾Žâ€ï¼Œòq¶è”¾pÕd„’家文化和中国传统艺术门类åQŒåˆ›é€ æ€§åœ°æå‡ºâ€œåœ¨ä¸­å›½åQŒä¸€åˆ‡è‰ºæœ¯è¶‹å‘美玉”这一哲言åQŒè¿™æ˜¯ä»–对中国美学思想的精辟概括，也是他对中国古典艺术从本源上所做的探烦ã€?/span>

在昆明考取清华大学研究院第一批研½I¶ç”ŸåQ?span lang="EN-US">1939òqß_¼‰

西南联大的八òqß_¼Œæ˜¯çŽ‹é€Šé‡è¦çš„学术¿U¯ç¯æœŸã€?/span>

王逊读书有自己的特点：其一是大量背诵古代文献。王逊的老师中，陈寅恪、雷‹¹·å®—½{‰éƒ½ä»¥åšé—Õd¼ºè®°è‘—¿UŽÍ¼Œä»–们上课不看讲义åQŒèƒ½å¤§æ®µèƒŒè¯µåŽ†å²æ–‡çŒ®åQŒçŽ‹é€Šåœ¨˜q™æ–¹é¢ä¹Ÿ¿U‰æ‰¿äº†å¸ˆä¼ ã€‚他对古代文献的¾_„¡†Ÿå¼•ähåÒŽ(gu¨©)œã€‚一个著名的例子æ˜?span lang="EN-US">20世纪50òq´ä»£åˆï¼Œå—京博物院请他看一òq…旧题阎立å¯d作的《职贡图》，他当åÏxŒ‡å‡ø™¿™òq…画早于唐代åQŒå› ä¸ºç”»é¢ä¸Šé¢˜å†™çš„国å®Óž¼Œæœ‰äº›åœ¨å”ä»£å·²ä¸å­˜åœ¨äº†ã€‚经他考订åQŒè¿™òq…名˜q¹ç¡®å®šæ˜¯æ¢å…ƒå¸è§¾lŽæ‰€ä½œï¼ŒçŽ°è—å›½å®¶åšç‰©é¦†ã€‚王逊将¾_„¡†Ÿæ–‡çŒ®è§†äØ“¾ŸŽæœ¯å²å­¦è€…必备的专业素养åQŒåŽæ¥ä»–在美院也要求学生背诵古代书论画论著作åQŒåƈ教给学生强化记忆的方法。其二是å¼ø™°ƒå¯ÒŽ(gu¨©)¦‚忉|œ¯è¯­çš„分析理解。王逊对古代常用的概忉|œ¯è¯­ï¼Œä¾‹å¦‚“神”“气”等åQŒåš˜q‡ç³»¾lŸçš„梳理åQŒèöL别其在不同历史时期、不同语境中的含义，作äؓ理解传统¾ŸŽå­¦æ€æƒ³åŠå„时期审美风尚的依据ã€?span lang="EN-US">1948òq´å‘表的《几个古代的¾ŸŽæ„Ÿè§‚念》就是这斚w¢çš„ç ”½I¶å¿ƒå¾—，他对汉代字书中的â€?/span>¿U?span lang="EN-US">”â€?/span>é¥?span lang="EN-US">â€?/span>½{‰å­—作训诂分析，又与古代铜器、陶器、玉器、彩ç”ȝ­‰å®žä¾‹å¯ÒŽ(gu¨©)¯”åQŒæŒ‡å‡ÞZ¸­å›½ä¼ ¾lŸè‰ºæœ¯ä¸­è®²æ±‚çš?span lang="EN-US">â€?/span>对称、åã^衡之¾Ÿ?span lang="EN-US">â€?/span>åQŒä¸Žè¥¿æ–¹å¤å…¸¾ŸŽå­¦å½¢å¼åŽŸç†å®žç›¸åÕdˆåQ›è€?span lang="EN-US">â€?/span>以素朴äØ“¾Ÿ?span lang="EN-US">â€?/span>、追求本然的表现åQŒåˆ™æ˜¯ä¸­å›½ç¾Žæ„Ÿè§‚念中最¾_„¡Ña的一个，代表着中国艺术的最高理惟ë€?/span>

文献以外åQŒçŽ‹é€Šæ›´é‡è§†çš„是古文化遗存等实物材料。他到昆明不久，ž®±åŽ»æ™‹å®å®žåœ°è€ƒå¯Ÿã€Šå¾éœžå®¢æ¸¸è®°ã€‹ä¸­æåˆ°çš„“石ž®†å†›å±±â€ï¼Œòq¶å†™ä¸‹è°ƒæŸ¥æ‰‹è®°ã€?/span>

20世纪前半叶是中国¿U‘学考古的è“v步阶ŒDµï¼Œå¤§é‡å¤æ–‡åŒ–遗存的发掘和发玎ͼŒä¸æ–­å……实着¾ŸŽæœ¯å²çš„内容。就在王逊实地考察晋宁矛_ƒä¸ä¹…åQŒæ•¦ç…Œæ–°å‘现了一批唐代毗沙门天王像画本（存于英、法、å¯d½{‰å›½åšç‰©é¦†ä¸­åQ‰ï¼Œäº‘南大学西南文化研究室也在剑川金华山发现了相同风格的â€?/span>矛_°†å†?span lang="EN-US">â€?/span>像。王逊将˜q™äº›æ–°å‘现的毗沙门天王像与日本保存下来的同题材雕像、壁ç”ȝš„艺术风格加以å¯ÒŽ(gu¨©)¯”åQŒå‚证历史文献，撰写出《云南北方天王石刻记》一文，发表åœ?span lang="EN-US">1944òq´ã€Šæ–‡å²æ‚å¿—ã€?span lang="EN-US">â€?/span>¾ŸŽæœ¯ä¸“号â€?/span>上。顾颉刚¿U°è¯¥æ–?span lang="EN-US">â€?/span>和中国艺术史与佛(j¨©ng)教史均有极重要的关系åQŒä¸ä½†æŒ‡æ­£äº†ä¸€èˆ¬æ‰€¿U°çš„â€?/span>矛_°†å†›â€™å°±æ˜¯â€˜æ¯—沙门天王’，òq¶ä¸”依据了敦煌遗留的天王ç”Õdƒåšæ¯”较研½IÓž¼Œ¼‹®å®šäº†å®ƒçš„艺术风æ û|¼Œæ›´ä»ŽäºŽé˜—之崇拜毗沙门天王åQŒæŽ¨è®ºåˆ°å”ä»£å´‡æ‹œæ¯—沙门天王及其画像æÕQ雕盛行的原因åQŒä¸Žå¤«äº‘南天王石åˆÈš„由来”ã€?/span>

ä»ÀL•™è¥¿å—联大时填写的登记表（1943òqß_¼‰

1943òq?span lang="EN-US">1月，½{¹è®¾ä¸­çš„国立敦煌艺术研究所聘王逊äؓ设计委员åQŒä»–由此开始了å¯ÒŽ(gu¨©)•¦ç…Œç¾Žæœ¯é—产的整理和研½I¶å·¥ä½œã€?span lang="EN-US">1951òq´ç¬¬ä¸€‹Æ¡æ•¦ç…Œæ–‡ç‰©å±•ä¸‘ÖŠžåQŒçŽ‹é€Šä¸Žå¸æ€¹¦é¸¿è´Ÿè´£å±•è§ˆçš„½{¹å¤‡åQŒä»–为全部上千äšg展品逐一考订名称、年代，¾~–写出《敦煌文物展览说明》，˜q˜æ’°å†™äº†ã€Šæ•¦ç…Œå£ç”ÖM¸­è¡¨çŽ°çš„中古绘甅R€‹é•¿æ–‡ï¼ŒæŒ‡å‡ºåQ?span lang="EN-US">â€?/span>莫高½HŸè‰ºæœ¯çš„发展åQŒä»ŽåŒ—魏到宋元，前后¾l§ç®‹äº†çº¦ä¸€åƒå¹´åQŒåœ¨è®¤è¯†æˆ‘们艺术的优良传¾lŸä¸Šå®žåœ¨æ˜¯ä¸€ä¸ªæ— æ¯”伟大的宝藏ã€?span lang="EN-US">”â€?/span>敦煌壁画中主要的一部分代表了从南北朝到北宋初这一ŒDµä¸­å¤ç»˜ç”Õd²ã€?span lang="EN-US">â€?/span>通过深入分析åQŒä»–做出两个重要判断åQšç¬¬ä¸€åQŒä¸­å¤ç»˜ç”ÀLœ‰å…±åŒçš„时代风æ û|¼›½W¬äºŒåQŒå—北朝时期ž®½ç®¡åŒ—、南政权分立åQŒä½†åœ¨ç»˜ç”ÖM¸Šä»æœ‰¾lŸä¸€é£Žå°šåQŒè¿™ž®×ƒ‹É“我们更认识åˆîC¸€ä¸ªé‡è¦çš„事实åQŒå³ä¸­å›½æ–‡åŒ–有一完整的民族性格”。这些论断首‹Æ¡æ˜Ž¼‹®äº†æ•¦ç…Œè‰ºæœ¯åœ¨ç¾Žæœ¯å²ä¸Šçš„重要åœîC½ã€‚他也是国内最早讲授敦煌艺术、最早将敦煌艺术写入¾ŸŽæœ¯å²çš„人，宿白曾说åQšâ€œç ”½I¶æ•¦ç…Œï¼Œç‰¹åˆ«è¦å…³æ³¨çŽ‹é€Šç­‰¾ŸŽæœ¯å²å®¶çš„业¾l©ã€‚â€?/span>

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抗战胜利后，王逊ä“Q南开大学哲学¾pÀL•™æŽˆï¼Œåœ¨å—开开è®ä€œä¸­å›½è‰ºæœ¯æ‰¹è¯„史”课½E‹ï¼Œ˜q™æ˜¯ä»–讲授艺术史的开始ã€?/span>

1947òqß_¼Œæ¢æ€æˆã€é‚“以蛰、陈梦家倡议在清华设立艺术史¾p…R€?span lang="EN-US">1949òq?span lang="EN-US">7月，梁思成创办清华营徏学系åQŒä»¥èžé€šç†å·¥ä¸Žäººæ–‡ä¸ºå®—旨，通过â€?/span>å?span lang="EN-US">â€?/span>è€?span lang="EN-US">â€?/span>¾_?span lang="EN-US">â€?/span>çš„è®­¾lƒåŸ¹å…Õd­¦ç”Ÿç»¼åˆçš„艺术修养。在此背景下åQ?span lang="EN-US">34岁的王逊重˜q”清华，ä»Õd“²å­¦ç³»ã€è¥å»ºå­¦¾pÕdˆè˜æ•™æŽˆï¼Œåœ¨æ ¡å†…å¼€è®?span lang="EN-US">â€?/span>中国¾ŸŽæœ¯å?span lang="EN-US">â€?/span>评¡¨‹åQŒå…¼â€?/span>清华文物馆委员会â€?/span>书记åQŒååŠ©æ¢æ€æˆåQˆä¸»å¸­ï¼‰ã€é‚“以蛰åQˆæ€Õd¹²äº‹ï¼‰½{¹è®¾æ¸…华艺术史系åQŒåŽå› é™¢¾p»è°ƒæ•´æ¾|®ã€?span lang="EN-US">1950òqß_¼Œå—徐æ‚(zh¨¨n)²é¿`之请åQŒä»–到新成立的中央美院兼ä»È¾Žæœ¯å²è¯¾ï¼Œ1952òq´æ­£å¼è°ƒå…¥ç¾Žé™¢ã€‚在当年填写的一份表æ ég¸­åQŒä»–¾lŸè®¡è‡ªå·±æ•™è¿‡çš„课½E‹åŒ…括：形式逻辑åQ?span lang="EN-US">9òqß_¼‰ã€ä¸­å›½ç¾Žæœ¯å²åQ?span lang="EN-US">3òqß_¼‰ã€ç»˜ç”Õd²åQ?span lang="EN-US">2òqß_¼‰ã€ä¸­å›½å·¥è‰ºç¾Žæœ¯æ¦‚论（1òqß_¼‰ã€ä¸­å›½è‰ºæœ¯æ‰¹è¯„史åQ?span lang="EN-US">1òqß_¼‰ã€‚到1957òq´ä»–ä¸ÀLŒåˆ›åŠžä¸­å›½½W¬ä¸€ä¸ªç¾Žæœ¯å²¾p?span lang="EN-US">—â€?/span>中央¾ŸŽé™¢¾ŸŽæœ¯å²ç³»æ—Óž¼Œä»Žäº‹¾ŸŽæœ¯å²ç ”½I¶å’Œæ•™å­¦å·²æœ‰å¤šå¹´ã€?/span>

æ²Õd­¦æ–ÒŽ(gu¨©)³•ä¸Šï¼ŒçŽ‹é€Šæ›¾è‡ªè¿°ä¸»è¦å—西南联大历史系和国文系考据æ–ÒŽ(gu¨©)³•çš„媄响，同时也有马赫ä¸ÖM¹‰å®žåœ¨è®ºçš„影响。西南联大文史学者的历史考据åQŒæœ‰ç ”究者称为“新考据学派”，是在西学东渐的背景下åQŒä¼ ¾lŸæœ´å­¦ä¸Ž˜q‘代西方学术相结合的产物åQŒå…¶ç‰¹ç‚¹æ˜¯é‡è§†ææ–™çš„搜集åQˆå°¤é‡æ–°ææ–™çš„发玎ͼ‰å’Œå¯¹ææ–™˜q›è¡Œ¾_‘Ö¯†çš„分析论证ã€?/span>

˜q‘年学界从不同角度提å‡ø™¿‡â€œçŽ‹é€Šå­¦‹z䏀çš„问题。学术史上能否称为“学‹z䏀ï¼Œè¦ä»Žå¸ˆæ‰¿æ¸Šæºã€å­¦æœ¯ä¸»å¼ ã€æ²»å­¦ç‰¹ç‚¹åŠå¯¹åŽä¸–的影响几个斚w¢æ¥åˆ†æžè¯„判ã€?/span>

ä»?span lang="EN-US">1935è‡?span lang="EN-US">1952òqß_¼ŒçŽ‹é€Šåœ¨æ¸…华哲学¾pÕd­¦ä¹ ã€å·¥ä½œäº†åå‡ òq´ã€?span lang="EN-US">20世纪三四十年代的清华哲学¾p»ï¼Œå…¨ç³»å­¦ç”Ÿä¸è¿‡å…«ä¹(ji¨¦)人，专ä“Q教授不过三四人，以冯友兰、金岳霖、邓以蛰½{‰äؓ代表åQŒæ­£é›„心勃勃地徏设一ä¸?span lang="EN-US">â€?/span>东方的剑桥派â€?/span>ã€?当时â€?/span>全系师生大半都可说是实在è®ø™€…，都相信科学，分析至上â€?/span>。新实在论和逻辑实证ä¸ÖM¹‰˜q™ä¸¤ä¸ªè¥¿æ–¹å“²å­¦æ´¾åˆ«ï¼Œåœ¨æ¸…华哲学系调和ä¸ÞZ¸€ä¸ªæ²»å­¦ç‰¹è‰ÔŒ¼Œæ¥æºäºŽè¥¿æ–¹åˆ†æžå“²å­¦çš„新实在论åQŒä¸Žä¸­å›½çš„理学传¾lŸç»“合，崇尚¿U‘å­¦åQŒä¹ŸåŒ…含了唯物论因素åQŒç”±äºŽç‰¹é‡æ¦‚念分析、重视逻辑¾l“构的论证与剖析åQŒè¢«å¤–ç•Œ¿UîCØ“â€?/span>清华逻辑学派â€?/span>åQŒå®žåˆ™è¿‘于西方的“柏拉图‹z䏀æˆ–中国的“程朱学‹z䏀ã€?/span>

˜q™ä¸€å­¦æœ¯èƒŒæ™¯æˆ–有助于理解王逊的æ²Õd­¦ç‰¹ç‚¹å’Œå­¦æœ¯æ€æƒ³åQŒå¦‚他对¿U‘å­¦¾_„¡¥žå’Œç§‘学方法的推崇、对概念分析的重视、强调实证、重视主体性、关注艺术与现实生活的联¾pȝ­‰åQŒéƒ½ä¸Žè¿™æ ïLš„学术背景有关。他后来研究一些课题，能在材料不èƒö的情况下åQŒè¿ç”¨ç²¾å¯†çš„逻辑分析è®ø™¯åQŒèŽ·å¾—ç ”½I¶ä¸Šçš„突ç ß_¼Œå¦‚永乐宫壁画题材考订、《山‹¹·å›¾ã€‹ç ”½I¶ç­‰åQŒä¹Ÿä¸Žè¿™æ ïLš„学术训练有关ã€?/span>

清华大学集体设计的国徽图案初½E¿åŠçŽ‹é€Šæ‰§½W”的《拟制国徽图案说明》（1949òqß_¼‰

清华大学集体设计的国徽图案初½E¿åŠçŽ‹é€Šæ‰§½W”的《拟制国徽图案说明》（1949òqß_¼‰

在美术史研究上，王逊的æ²Õd­¦é£Žæ ¼ä¹Ÿè®¸å¯ä»¥å€Ÿç”¨åŽ†å²ä¸Šå¯¹â€œåŒ—学”的形象概括åQšâ€œåŒ—学深芜，½I·å…¶æžå¶â€â€”—“深芜”是å¯ÒŽ(gu¨©)æ–™çš„旁搜˜qœç»åQŒå”¯å…¶â€œæ·±èŠœâ€æ‰€ä»¥èƒ½è‡´å¹¿å¤§ï¼›â€œç©·å…¶æžå¶â€å¯ä»¥ç†è§£äؓ寚w—®é¢˜çš„¾_‘Ö¯†è®ø™¯æŽ¢ç©¶åQŒå”¯æ­¤æ‰€ä»¥èƒ½ž®½ç²¾å¾®ã€?/span>

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王逊写作中国美术通史åQŒå§‹äº?span lang="EN-US">20世纪50òq´ä»£åˆã€?/span>

1952òqß_¼ŒçŽ‹é€Šæ­£å¼è°ƒå…¥ç¾Žé™¢ã€‚同òqß_¼ŒåŒ—大增设考古专业åQŒä‹DåŠ?span lang="EN-US">â€?/span>考古人员训练ç?span lang="EN-US">â€?/span>åQŒä¹Ÿè¯ïLŽ‹é€Šæ¥æ•™ç¾Žæœ¯å²ã€‚除在清华、北大、中央美院三校上译֤–åQŒæ•…宫博物院的工作äh员、中央戏剧学院舞¾ŸŽç³»å¸ˆç”ŸåQŒä»¥åŠå„地美术院校进修教师，也都旁听他的¾ŸŽæœ¯å²è¯¾ã€‚由于听课ähæ•îC¼—多，他的课改在美院大½C¼å ‚上ã€?span lang="EN-US">â€?/span>那时的美术史教学˜q˜å¤„于草创阶ŒDµï¼Œæ²¡æœ‰çŽ°æˆçš„教学资料和讑֤‡åQŒè®²è¯„¡”¨çš„图片等都要亲自½{šw€‰ï¼ŒçŽ‹é€Šå…ˆç”Ÿçš„教学严è°}而完备，每节è¯ùNƒ½å‘给学生较详¾l†çš„提纲讲义åQŒåœ¨å›¾ä¹¦é¦†çš„走廊上还¾l“合讲课˜q›è¡Œå›„¡‰‡é™ˆåˆ—……â€?/span>

1953òq´ç§‹åQŒæ–‡åŒ–部委托王逊主持äؓ期半òq´çš„全国¾ŸŽæœ¯å²æ•™å­¦ä¼šè®®ï¼Œå‚加者有俞剑华、叶恭çԒ、史岩、常ä»ÖM¾ ã€çŽ‹ä¼¯æ•ã€‚è¿™æ˜?span lang="EN-US">1949òq´åŽ½W¬ä¸€‹Æ¡å…¨å›½æ€§ç¾Žæœ¯å²ä¼šè®®åQ?span lang="EN-US">â€?/span>那时以王逊所¾~–的《中国美术史讲义》äؓ主，环绕˜q™ä¸ªå†…容讨论â€?/span>ã€?span lang="EN-US">—â€?/span>现在见到的最早一¿Uã€Šä¸­å›½ç¾Žæœ¯å²½Ž€è®ºæ¾UŒÓ€‹æÑa印本åQŒå³æ˜¯æ­¤æ—¶å®Œæˆçš„ã€?/span>

1956òqß_¼Œã€Šä¸­å›½ç¾Žæœ¯å²è®²ä¹‰ã€‹ç”±ä¸­å¤®¾ŸŽé™¢å†…部印行1000册，面世后被公认是当时水òqÏxœ€é«˜çš„一部美术史。尽½Ž¡ä¸€òq´åŽçŽ‹é€Šå°±åœ?span lang="EN-US">â€?/span>反右â€?/span>˜qåŠ¨ä¸­ç½¹¼œ¸ï¼Œä»–主持创办的¾ŸŽæœ¯å²ç³»ä¹Ÿä¸å¾—不停办åQŒç›´åˆîC»–åœ?span lang="EN-US">â€?/span>文革â€?/span>中去世，˜q™éƒ¨è‘—作也未能正式出版，但这一版本仍被各地¾ŸŽæœ¯é™¢æ ¡å’Œæ–‡åšæœºæž„不断翻华ͼŒ‹¹ä¼ ç”šå¹¿åQŒåª„响巨大ã€?span lang="EN-US">1985òqß_¼Œ¾lè–„村ֹ´ã€é™ˆž®‘丰整理åQŒæ›´åäؓ《中国美术史》，ç”׃¸Š‹¹·äh民美术出版社出版åQŒæˆä¸ºå¾ˆå¤šé«˜æ ¡æ²¿ç”¨è‡³ä»Šçš„¾lå…¸æ•™æã€?/span>

1950òq´ä»£ç‰ˆã€Šä¸­å›½ç¾Žæœ¯å²ã€‹åœ¨å­¦æœ¯å²ä¸Šå…ähœ‰é‡Œç¨‹¼„‘意义，对于前ähåQŒå®ƒæ˜¯åŽ†å²æ€§çš„­‘…越åQ?span lang="EN-US">â€?/span>他的中国¾ŸŽæœ¯å²æ¡†æž¶æ›´å…ähœ‰å­¦æœ¯çš„现代性，å½Õdº•åœ°è„±åŒ–å’Œ­‘…越了传¾lŸçš„â€?/span>ç”Õd­¦â€?/span>体系â€?/span>åQ›å¯¹äºŽæ¥è€…，它是厚重的基矻I¼Œâ€?/span>王逊先生的学术基因æ‚(zh¨¨n)„æ?zh¨¨n)„地渗透在许多版本的中国美术史里，无论是撰写体例、基本结构，˜q˜æ˜¯å²è¯­è¡¨è¿°æ–¹å¼½{‰ï¼Œä»–的《中国美术史》è“våˆîCº†è‰¯å¥½çš„垂范作用，成äؓ中国¾ŸŽæœ¯å²ä¸“业教材的奠基çŸ?span lang="EN-US">â€?/span>ã€?/span>

此书面世çš?span lang="EN-US">1956òqß_¼Œå›½åŠ¡é™¢ç»„¾l‡åˆ¶è®¢å›½å®¶åäºŒå¹´¿U‘学技术发展规划，王逊äØ“¾ŸŽæœ¯å­¦ç§‘召集人，ä¸ÀLŒåˆ¶è®¢äº†ã€Šç¾Žæœ¯å­¦¿U‘十二年˜qœæ™¯è§„划草案》，其中提出â€?/span>落实¾ŸŽæœ¯å­¦ç§‘教材出版åQŒç»„¾l‡ä¸“人编写《中国古代美术史》《中国近çŽîC»£¾ŸŽæœ¯åŒÓ€‹ã€Šç¾Žæœ¯æ¦‚论》及各时期美术断代史、美术各专业发展双Ӏã€Šè‰ºæœ¯æ¦‚论》等â€?/span>åQŒä»–甚至提出åQŒè¿˜åº”编写一部少数民族美术史åQŒå¯è§ï¼Œ˜q™æ˜¯ä»–心目中理想的中国美术史研究格局ã€?/span>

他关注的另一个问题是史料的“科学研½I¶â€ã€‚在他看来，“我们的遗äñ”的科学整理工作还不过刚开始，ž®šå¾…从考古及发掘方面获得更多的资料åQŒä»¥è¡¥å……文献材料和传世的材料的不­‘»I¼Œè€Œæ‰©å¤§ç ”½I¶å·¥ä½œçš„¿U‘学基础”ã€?span lang="EN-US">1956òq´åˆåQŒä»–在中央美院召开â€?/span>¾ŸŽæœ¯å²æ–™¿U‘学研究问题â€?/span>会议åQŒé‚€é›†éƒ¨åˆ†ç¾Žæœ¯å²å®¶å‚加，å¼ø™°ƒ¾ŸŽæœ¯å²çš„â€?/span>¿U‘学研究â€?/span>。他所说的â€?/span>¿U‘学研究â€?/span>åQŒä¸ä»…是研究æ–ÒŽ(gu¨©)³•åQŒæ›´æ˜¯å¯¹è‰ºæœ¯åˆ›ä½œè§„律的探½IÓž¼Œå¯ÒŽ(gu¨©)­¤åQŒä»–表示˜q‡è¿™æ ïLš„意见åQ?/span>

我们所谓理解遗产，便是分析遗äñ”中的¿U‘学内容。……例如学习古典图案纹æ øP¼Œž®±æ˜¯å­¦ä¹ å¤äh如何观察自然界和人生åQŒå¦‚何对待生‹zÖM¸­çš„种¿Uäº‹ç‰©ï¼Œå¦‚何领会其中的意­‘£ï¼Œå¦‚何反映人民的喜æ‚(zh¨¨n)¦å’Œæ„¿æœ›åQŒå¦‚何äؓ了达到反映自己情感和理想的目的而提炼åŞ象、而运用优¾ŸŽçš„惌™±¡åŠ›è¿›è¡ŒçŽ°å®žä¸»ä¹‰çš„集中和变形。这一切就是我们所谓的“科学”。（《工艺美术的基本问题》）

1960òqß_¼Œ¾ŸŽæœ¯å²ç³»æ¢å¤æ‹›ç”ŸåQŒçŽ‹é€Šå›ž¾pÖM“Q教。翌òq?span lang="EN-US">4月，全国文科教材会议召开åQŒå†³å®šç”±ä¸­å¤®¾ŸŽé™¢¾~–写《中国美术史》教材ã€?/span>

ä»?span lang="EN-US">1960òq´è‡³1964òqß_¼ŒçŽ‹é€ŠæŠ•å…¥æžå¤§ç²¾åŠ›ï¼Œé‡æ–°æ’°å†™äº†ä¸€éƒ¨ã€Šä¸­å›½å¤ä»£ç¾Žæœ¯å²è®²ä¹‰ã€‹ã€‚从现在保存下来的各¿UæÑa印本看，全书保留äº?span lang="EN-US">50òq´ä»£ç‰ˆã€Šä¸­å›½ç¾Žæœ¯å²è®²ä¹‰ã€‹çš„体例和叙事风æ û|¼Œé‡æ–°è°ƒæ•´äº†ç« èŠ‚框æžÓž¼ˆç« èŠ‚¾~–排在修订中不断在调æ•ß_¼‰åQŒåœ¨å†™ä½œ˜q‡ç¨‹ä¸­æŒ‰ç…?span lang="EN-US">â€?/span>拟定大纲—â€?/span>分专题撰å†?span lang="EN-US">—â€?/span>补充材料åQˆæœ€æ–°è€ƒå¤å‘现和著者研½I¶å¿ƒå¾—）—â€?/span>汇æ€ÀLˆä¹?span lang="EN-US">—â€?/span>删节定稿â€?/span>的程序不断修订，òq¶åœ¨è¯­è¨€ä¸Šåå¤é”¤ç‚û|¼ŒåŠ›æ±‚体现教材特点。全书整体修改过七八遍，一些章节多‹Æ¡é‡å†™ï¼Œç´¯è®¡­‘…过200万字。按照最后一‹Æ¡ä¿®è®¢çš„½‹‡å¹…推算åQŒä¹¦½E¿å¦‚能全部完成，字数应在50万字左右åQŒç¯‡òq…超˜q?span lang="EN-US">50òq´ä»£ç‰ˆä¸€å€ä»¥ä¸Šã€‚这一规模‹¹©å¤§çš„撰写工½E‹ä¸€ç›´æŒ¾l­åˆ°1964òqß_¼Œå› ç¾Žé™?span lang="EN-US">â€?/span>四清â€?/span>˜qåŠ¨å¼€å§‹ï¼Œæœªèƒ½å…¨éƒ¨å®ŒæˆåQˆæˆªæ­¢åˆ°å…ƒä»£åQŒæ˜Žæ¸…仅部分完成åQ‰ã€?span lang="EN-US">1961òq´è‡³1963òqß_¼Œæ–‡åŒ–部在杭州、北京等地多‹Æ¡ç»„¾l‡ä¸“家审议这部教材，目前见到的较为完善的打字油印本，应是˜q™å‡ ‹Æ¡ä¼šè®®çš„â€?/span>送审æœ?span lang="EN-US">â€?/span>ã€?/span>

本次整理åQŒä¸»è¦æ˜¯ä»¥ç›®å‰æœé›†åˆ°çš?span lang="EN-US">60òq´ä»£ç‰ˆã€Šä¸­å›½å¤ä»£ç¾Žæœ¯å²è®²ä¹‰ã€‹çš„各种油印本、铅印本为基¼‹€åQŒæ®‹¾~ºç« èŠ‚或酌以50òq´ä»£â€?/span>讲义â€?/span>补齐åQŒæˆ–存目暂付阙如。äؓ保存文献赯‚§åQŒåœ¨åŸºæœ¬ä¿æŒåŽŸä¹¦ç« èŠ‚体例的基¼‹€ä¸Šï¼Œž®½å¯èƒ½é€‰ç”¨æœªåˆ èŠ‚的初稿åQŒå› è€Œå„部分¾l“构比例或有˜qè‘—者原意。由于不同时期版本纷¾Jå¤æ‚，˜q™æ¬¡æ•´ç†å‡ºæ¥çš„是名副其实çš?span lang="EN-US">â€?/span>百衲æœ?span lang="EN-US">â€?/span>åQŒæ•…暂以《中国美术史½Eѝ€‹äؓ名刊印ã€?span lang="EN-US">â€?/span>文革â€?/span>抄家后，˜q™éƒ¨ä¹¦çš„手稿æ›ùN•¿æœŸå­˜æ”‘Öœ¨¾ŸŽæœ¯å²ç³»èµ„料室，后来下落不明åQŒè¿™ä¹Ÿäؓ本书的整理出版造成了极大困难。另一斚w¢åQŒç”±äºŽè‘—者的不幸遭遇åQˆçŽ‹é€ŠäºŽ1969òq´è¢«˜q«å®³è‡´æ­»åQ‰ï¼ŒåŠ ä¹‹å½“æ—¶äºÞZ»¬æ™®éçš„著作权意识不强åQŒä¹¦½E¿å†…å®ÒŽ(gu¨©)ˆä¸ÞZ¼—多美术史è®ø™‘—的基¼‹€åQŒä¸æ–­å‘表出版，甚而直åˆîC»Šå¤©ï¼Œè®¸å¤šæ‹å–囑ֽ•ã€æ–‡ç‰©æ™¯åŒÞZ»‹¾lç­‰åQŒä¹Ÿéƒ½ä¸€å­—不差地抄自˜q™éƒ¨ä¹¦ç¨¿åQŒè€Œäؓ此诏注了毕生心血的著者本人，却渐渐æì–没无é—ÖMº†â€¦â€?/span>

1935òqß_¼ŒçŽ‹é€Šåœ¨ã€Šæ¸…华副刊》上撰文åQ?span lang="EN-US">â€?/span>今日的中国所¾~ºå°‘者实在是真正能够在复兴期的中国尽一部分责ä“Qçš„äh才，所¾~ÞZ¹çš„不只是物质å»ø™®¾ä¸€æ–šw¢çš„äh才，而同时在文化å»ø™®¾æ–šw¢çš„äh才也是一栗÷€?span lang="EN-US">”—â€?/span>˜q™æ˜¯ä»–选择¾ŸŽæœ¯å²é“路的初衷åQŒä¹Ÿæ˜¯ä»–¾lˆç”Ÿä¸æ¸çš„学术理惟ë€?span lang="EN-US">â€?/span>事了拂衣去，æ·Þp—åŠŸä¸Žå?span lang="EN-US">â€?/span>åQŒä»–遗爱在ähé—´çš„åQŒé™¤äº†è‘—作，˜q˜æœ‰ä»–的思想和精¼œžã€?/span>

《中国美术史½Eѝ€‹ï¼ŒçŽ‹é€Šè‘—åQŒçŽ‹æ¶‰|•´ç†ï¼Œä¸Šæ“v书画出版½C?span lang="EN-US">2022òq?span lang="EN-US">11月第一ç‰?/span>