得体合宜åQšæ¨å»·å®å…ˆç”Ÿçš„徏½{‘哲æ€?/h2>

2022-03-21 | ¼œæ¶› | 来源 公号“文汇学人â€?022-03-20 |

3æœ?span lang="EN-US">20日，历时四个月的“杨廷宝åQšä¸€ä½å¾½{‘师和他的世¾Uªâ€å±•åœ¨æ±Ÿè‹çœ¾ŸŽæœ¯é¦†é™ˆåˆ—馆落幕。杨廷宝先生接受˜q‡ä¸¥æ ¼çš„西方古典建筑教育åQŒäº¦ç†Ÿè°™ä¸­å›½å¤å…¸å»ºç­‘做法åQŒæ›¾è‡´åŠ›äºŽä¸­å›½å¤å»ºç­‘的保护与修缮。作ä¸ÞZ¸€ä½èŒä¸šå¾½{‘师åQŒä»–在南京设计主持的多处建筑åQŒçš†æˆäØ“(f¨´)˜q‘代优秀建筑的典范。他˜q˜å‚与了人民大会(x¨¬)堂、äh民英雄纪å¿ëŠ¢‘、北京火车站、毛ä¸Õd¸­¾Uªå¿µå ‚ç­‰æ–îC¸­å›½å…·æœ‰é‡è¦åœ°æ ‡æ„ä¹‰çš„建筑的设计。他是我国近çŽîC»£å»ºç­‘学科和徏½{‘教育的一位重要开创者，为探索民族风格的çŽîC»£ä¸ÖM¹‰å»ºç­‘做出毕生努力ã€?/span>

杨å­h(hu¨¢n)宝，字仁辉，1901òq´ç”ŸäºŽæ²³å—南队ë€?span lang="EN-US">1915òq´å…¥åŒ—京清华学校åQ?span lang="EN-US">1921òq´å…¥¾ŸŽå›½å®‘Ö¤•æ³•å°¼äºšå¤§å­¦å¾½{‘ç³»åQŒèŽ·¼‹•å£«å­¦ä½òq¶è¿›å…¥å¯¼å¸ˆä¿¾|—·克瑞的事务所实习(f¨¤n)ã€?span lang="EN-US">1927òq´æ˜¥å›žå›½åŠ å…¥å¤©æÓ|基泰工程司ã€?span lang="EN-US">1940òq´ä“Q国立中央大学建筑工程¾pÀL•™æŽˆã€‚新中国成立后，历ä“Q南京工学院徏½{‘ç³»ä¸ÖM“Q、南京工学院副院长等职ã€?span lang="EN-US">1955òq´å½“选中国科学院学部委员åQ?span lang="EN-US">1957ã€?span lang="EN-US">1961òq´è¿ž¾l­ä¸¤å±Šå½“选国际徏½{‘师协会(x¨¬)副主席ã€?/span>

1982òqß_(d¨¢)¼Œæ¨å­h(hu¨¢n)宝先生突发疾病入院治疗，得知他病重的消息åQŒä»–在宾夕法ž®égºšå¤§å­¦å»ºç­‘¾pȝš„同学åQŒä¹Ÿæ˜¯ä¸€ç”Ÿçš„挚友与同事童寯先生急忙前来探视åQŒä¸¤ä½è€äh紧握双手åQŒç«Ÿä¸€æ—¶æ— ­a€ã€?span lang="EN-US">1982òq´åº•åQŒæ¨å»·å®é€ä¸–åQŒç«¥å¯¯å†™ä¸‹æ?zh¨¨n)¼æ–‡ï¼Œ¿U°æ¨å»·å®ä¸ºâ€œä¸€ä»£å“²äººâ€ã€‚次òqß_(d¨¢)¼Œç«¥å¯¯åœ¨æ¨å»·å®ç”Ÿå‰äº²æ‰‹è®¾è®¡çš„南京军区æ€ÕdŒ»é™¢ï¼ˆå‰ä¸­å¤®åŒ»é™¢ï¼‰é€ä¸–。算ä¸?span lang="EN-US">1968òq´æ—©é€çš„刘敦桢先生，在中国近代徏½{‘史中留下浓墨重彩的三位同事åQŒå€å¿½é—´ä¸€ä¸–恍然而过。此情可待成˜q½å¿†ã€‚童老与杨å­h(hu¨¢n)宝亲密无é—ß_(d¨¢)¼Œ¿U°å‘¼è€å‹å“²ähåQŒä»¥è¡¨éœ²æ¨å…ˆç”Ÿä¸°æ²›çš„才智åQŒå®šæœ‰å…¶æ·±åˆ»çš„体ä¼?x¨¬)。若要去¾l†ç»†ä½“会(x¨¬)åQŒå°±¼›ÖM¸å¼€æ¨è€ä¸€ç”Ÿä»¥å»ºç­‘语言所表达的时代思考ã€?/span>

“南杨北梁�/span>

“徏½{‘四杰”中的另一位，梁思成先生åQŒä¸Žæ¨å­h(hu¨¢n)宝有“南杨北梁”之¿U°ã€‚两位先生长达一生的友谊与交往åQŒè§è¯äº†å½¼æ­¤å¿ƒçµçš„相通。他们相识极早，后同为宾大徏½{‘系的同学。归国之后，杨å­h(hu¨¢n)宝ä“Q职天‹z¥åŸºæ³°å·¥½E‹å¸åQŒå½¼æ—¶ä¸œåŒ—大学正½{¹åŠžå»ºç­‘¾p»ï¼Œæ¨å­h(hu¨¢n)宝推荐的¾pÖM¸»ä»ÖMh选便是梁思成ã€?span lang="EN-US">1932òqß_(d¨¢)¼Œæ¢æ€æˆèµ´è“Ÿå·žè€ƒå¯Ÿç‹¬ä¹å¯ºï¼Œå†™ä¸‹ä¸­å›½å¤å¾½{‘史研究的名½‹‡ã€Šè“ŸåŽ¿ç‹¬ä¹å¯ºè§‚音阁山门考》。而发现独乐寺¾U¿çƒ¦åQŒåƈ转告梁思成的äh正是杨å­h(hu¨¢n)宝ã€?/span>

今天的äh们也很少注意åˆîC¸¤äººåœ¨æ‰¬å·žé‰´çœŸ¾Uªå¿µå ‚上的联¾p…R€‚扬州鉴真纪念堂是梁思成åœ?span lang="EN-US">1963òq´è®¾è®¡çš„最后一个徏½{‘作品，˜q™åñ”¾Uªå¿µå ‚凝¾l“了他对唐代建筑的思考以å?qi¨¢ng)古建再创造的巧思。但ç”׃ºŽ˜qŸè¿Ÿæœªèƒ½åŠ¨å·¥åQŒæ¢æ€æˆç”Ÿå‰æœªèƒ½è§åˆ°å»ºç­‘的落成ã€?span lang="EN-US">1971òqß_(d¨¢)¼Œåœ¨æ¢æ€æˆç—…重期间åQŒæ¨å»·å®æ›¾ä¸“赴工地现场，ä¸ø™€å‹çš„作品指导施工。两äºÞZ¸€ç”Ÿå¾€æ¥çš„友谊åQŒäºŽž®å¤„也见得真情。梁思成书房墙上òq¶æŽ’æ‚(zh¨¨n)¬æŒ‚着两幅水彩画，一òq…是林徽因的åQŒå¦ä¸€òq…即杨å­h(hu¨¢n)宝所¾l˜ã€?/span>

倘若认真比较两位先生åQŒä»–们的差别却要更多一些。也正因˜q™äº›å·®åˆ«åQŒä»–们相互成了彼此的参照åQŒäØ“(f¨´)理解20世纪中国建筑学提供了隑־—的比较视野。梁思成影响最大的工作是考察研究中国古徏½{‘，ž®±å·¥ä½œå†…容而言åQŒåˆ˜æ•¦æ¡¢å…ˆç”Ÿåè€Œæ˜¯æ›´åˆé€‚比较的人选。他们一斚w¢åŠ›æ±‚¿U‘学客观地研½I¶å¤å»ºç­‘åQŒåˆå¯ÒŽ(gu¨©)ˆ‘国传¾lŸæ–‡åŒ–遗产保有极高的敬意。以梁思成ä¸ÞZ»£è¡¨çš„一批中国营造学½C¾æˆå‘˜ï¼Œè´¹å¿ƒ?y¨­u)®½åŠ›åœ°å‘掘和保存民族文化。另一斚w¢åQŒä»–们又都怀有强烈的使命感，表明中国学者有能力做出不亚于日本学者的一‹¹ç ”½IÓž¼Œå› æ­¤ä»–们的调查报告又时常‹¹éœ²å‡ºæžå¼ºçš„民族自尊心ã€?/span>

1935òqß_(d¨¢)¼Œæ¨å­h(hu¨¢n)宝（中）与刘敦桢åQˆå³åQ‰ç­‰å‹˜å¯ŸçœŸè§‰å¯ºé‡‘刚宝座塔

如果说梁思成是在历史中去理解建筑åQŒé‚£ä¹ˆæ¨å»·å®çš„工作是把徏½{‘写˜q›åŽ†åŒÓ€‚两条方向都æ˜?span lang="EN-US">20世纪中国建筑学所急需开拓的路径åQŒä½†æ‰€è¦åŽ†¾lçš„考验却不相同ã€?/span>

熟æ?zh¨¨n)‰æ¨å­h(hu¨¢n)宝作品的人都知道åQŒä»–的徏½{‘绝不重复自己固定的风格。从京奉铁èµ\辽宁æ€È«™åQ?span lang="EN-US">1927åQ‰åˆ°å—京雨花台红领巾òq¿åœºåQ?span lang="EN-US">1981åQ‰ï¼Œä»–一生的创作风格是极为灵‹zȝš„åQŒä½†åˆèƒ½åœ¨å„¿Uæ ·å¼ä¸­ä¿æŒ½E›_®šçš„ç²¾¼œžæ°”质。这无疑是受到克瑞（Paul P. CretåQ‰çš„影响。他深æ?zh¨¨n)‰å·´é»Ž¾ŸŽé™¢å­¦é™¢‹z¾è®²½I¶çš„“格局”（PartiåQ‰ï¼Œ˜q™ç§åšæ³•é¦–要考虑建筑最合乎时宜的条ä»Óž¼Œå†è®¾è®¡å¾½{‘整体的布局。这一理念要求建筑师不能紧盯着建筑体的内在设计与外在åÅžåˆÓž¼Œæ¯‹å®è¯ß_(d¨¢)¼Œå®ƒè¦å…ˆè¿½é—®ä¸€ä¸ªè¶…­‘Šè®¾è®¡ä¹‹ä¸Šçš„问题åQšå¯¹äºŽå‡ºçŽ°åœ¨ä¸€ä¸ªç‰¹å®šæ—¶½Iºé‡Œçš„徏½{‘，怎样才能使其功能与设计相适相容，又能与周遭环境协调共处呢åQŸåœ¨æˆ‘看来，杨å­h(hu¨¢n)宝先生一生中的几乎所有作品，都在设计的过½E‹ä¸­ä»¥ä¹‹ä¸ºæ ¹æœ¬é—®é¢˜ã€‚他考虑到徏½{‘的环境、气质与意义åQŒåˆè¦å…¼™å„¡»“构、功能和需求，˜q›è€ŒæŠŠ˜q™äº›å¤æ‚çš„å…³¾pÕd½’拢到一个最合适的格局里徐徐展开。创造一个徏½{‘，首先是安™å¿ä¸€ä¸ªå¾½{‘，接着才有òq³é¢å’Œç«‹é¢åœ¨æž„äšg上的¾cÕdž‹å­¦ç»„合关¾p…R€‚而他的天才正表现在他在该问题上的早熟。所谓杨廷宝先生的徏½{‘哲思，ž®±åè½åœ¨æ¯ä¸€ä¸ªå¾½{‘的“格局”的之中ã€?/span>

解答时代问题的徏½{‘师

每一件艺术作品、文学著作或建筑设计的诞生，都离不开它所属的历史时代åQŒæ¨å»·å®çš„徏½{‘设计也不例外。透过他的多个作品åQŒä¾½E€å¯ä»¥ä»Žå…¶å»ºç­‘语言中洞察到他所思考的两大时代问题ã€?/span>

杨å­h(hu¨¢n)宝回国之æ—Óž¼Œè¥¿æ–¹å»ºç­‘从古å…怸»ä¹‰å‘çŽîC»£ä¸ÖM¹‰çš„过渡正处于胶着状态，杨å­h(hu¨¢n)宝虽˜qœç¦»è¥¿æ–¹å»ºç­‘界，却依然独立地思考现代主义徏½{‘的风格å?qi¨¢ng)其可能性，回应建筑风格的时代è{型问题。因此，他的建筑可以看作20世纪中国建筑界积极参与现代主义è{型的中国æ–ÒŽ(gu¨©)¡ˆã€‚第二个问题是传¾lŸä¸­å›½ç¤¾ä¼?x¨¬)向çŽîC»£½C¾ä¼š(x¨¬)转型˜q‡ç¨‹ä¸­ï¼Œå¦‚何一斚w¢å®žçŽ°ä¸­å›½å»ºç­‘的现代化åQŒå¦ä¸€æ–šw¢åˆèƒ½æ‰¿ç®‹ä¼ ç»Ÿå»ºç­‘å?qi¨¢ng)å…¶¾ŸŽå­¦é—äñ”。解½{”这两个问题极äØ“(f¨´)不易åQŒä½†æ­¤ä¹ƒå…³ä¹Žæ°‘族建筑能否安èín立命之题åQŒåˆä¸èƒ½ä¸ç­”ã€?/span>

关于çŽîC»£ä¸ÖM¹‰é£Žæ ¼æœ‰å¥åè¨€â€”—“终¾l“所有风格的风格”。杨廷宝很典型的几个çŽîC»£ä¸ÖM¹‰ä½œå“å’Œåã^å®ùN¦†åQ?span lang="EN-US">1953åQ‰ã€åšg晖馆åQ?span lang="EN-US">1948åQ‰ç­‰åQŒä»Žæ°”质上看åQŒæ— ä¸€ä¾‹å¤–地能保持着“现代性”，它似乎不随着历史而衰老，始终调试着与未来的距离åQŒæ²¡æœ‰æˆä¸ºæ—¶é—´é—弃的对象。或许对杨å­h(hu¨¢n)宝来è¯ß_(d¨¢)¼ŒçŽîC»£ä¸ÖM¹‰òq¶ä¸æ„å‘³ç€å½¢å¼çš„终¾l“，相反åQŒçŽ°ä»£ä¸»ä¹‰æ‹’¾læ’定的¾lå…¸åQŒå®ƒæ˜¯ä¸æ–­è‡ªæˆ‘重生的风格。我们其实能够在杨å­h(hu¨¢n)宝的同学åQŒä¼Ÿå¤§çš„建筑家èµ\易斯·åºøP¼ˆLouis I. KahnåQ‰çš„作品里识别出˜q™ç§é£Žæ ¼çš„极端表现。杨廷宝的现代主义徏½{‘是沉稳与内敛的åQŒè™½ç„¶å—限于时代条äšgåQŒä»–无法å½Õdº•è‡ªç”±åœ°å°è¯•æ¯ä¸€¿Uæƒ³æ³•ï¼Œä½†ä»–把现代主义的无穷变化妥帖地安™å¿åœ¨å»ºç­‘所处的独特环境åQŒå¤§å¤§æ‹“展了建筑与自然共生的关系åQŒä»Žè€Œè®©å»ºç­‘风格在历史中延箋。这无疑是创造性地ž®†ä¸œæ–¹çš„¾_„¡¥žæ°”质融汇˜q›çŽ°ä»£ä¸»ä¹‰ä¹‹ä¸­ã€‚虽然今天不ž®‘学者试图æÙE化赖特（Frank Lloyd WrightåQ‰å¯¹æ¨å­h(hu¨¢n)宝的影响åQŒä½†æˆ‘们˜q˜æ˜¯èƒ½å¤Ÿä»Žæ¨å»·å®çš„作品里扑ֈ°èµ–特有关自然与现代之间的理念。杨廷宝ž®†çŽ°ä»£é£Žæ ¼çš„延晖馆努力地藏入钟山的僻静之处，òqŒ™¡¡å»ºç­‘与自然之间的协调åQŒä»¿ä½?j¨©ng)在与赖牚wš”½Iºå¯¹è¯ã€?/span>

杨å­h(hu¨¢n)宝手¾l˜åŒ—京北‹¹·å°è¥¿å¤©åˆ”R—¨

杨å­h(hu¨¢n)宝设计的延晖馆，1948òq´å¾é€?/span>

杨å­h(hu¨¢n)宝最ä¸ÞZh‹z¥æÓ|乐道的作品，当然˜q˜æ˜¯ç´«é‡‘山天文台åQ?span lang="EN-US">1931åQ‰ã€ä¸­å±±é™µå›­éŸ³ä¹å°åQ?span lang="EN-US">1932åQ‰ã€å¤§åŽå¤§æˆé™¢åQ?span lang="EN-US">1935åQ‰ç­‰ä¸­è¥¿é£Žæ ¼è´¯é€šçš„建筑。我们说˜q™äº›ä½œå“¾lå¾—起历史的考验åQŒä¸å•å•æŒ‡å¾½{‘学界能从中不断汲取专业上的灉|„ŸåQŒè¿˜æ„å‘³ç€ä½¿ç”¨è€…包括普通百姓，都极ä¸ÞZ¹äºŽå¾œå¾‰åœ¨˜q™äº›åœ°æ–¹ã€‚闲暇的时候去音乐台郊游玩耍，是几代南京市民美好的集体记忆。从效果上看åQŒæ¨å»·å®åœ¨åã^衡中国传¾lŸä¸Žè¥¿æ–¹å½¢åˆ¶çš„å…³¾pÀL—¶åQŒå°†ä¼ ç»Ÿæ ·å¼å†åŞ式化于现代徏½{‘çš„¾l“构之中åQŒå¾½{‘çš„½{‹éª¨æ˜¯è¥¿æ–¹çš„åQŒæ°”韵仍是中国古典的ã€?/span>

比如大华大戏院，外观是很典型的现代主义风æ û|¼Œè€Œä¸€æ—¦è¿›å…¥æˆé™¢ï¼Œåˆç«‹åˆ»è¢«åŽšé‡çš„中式传¾lŸæž„图所包围。从功能上讲åQŒå®ƒåŒæ—¶é‡å äº†ä¼ ¾lŸæˆé™¢ä¸ŽçŽîC»£å‰§åœºåQŒè¿™å±•çŽ°äº†æ¨å»·å®é«˜è¶…的设计手法，他以两种建筑在时½IÞZ¸­å…±å­˜çš„方式来完成从传¾lŸåˆ°çŽîC»£çš„过渡，化干戈äØ“(f¨´)玉帛åQŒæžä¸ø™‡ªç„¶æµç•…。又比如中山陵园音乐収ͼŒä»Žæ•´ä½“外观上看是借鉴了古希腊的露天剧场。杨廷宝考虑到它坐落于中山陵畔、ç‚÷金山中，一旦处理不好，视觉与风æ ég¸Šçš„冲½Hä¼š(x¨¬)非常ž®–锐åQŒå› è€Œåœ¨¾l†éƒ¨è®¾è®¡ä¸Šåˆé€‰å–了屏风般的照壁、须弥åñ”的舞台、ç‚÷藤的廊架åQŒæžæ¸©æŸ”地化解了对立。露天剧åœø™¢«æŠ½ç¦»ä¸ºå•¾U¯çš„形式åQŒè¿›è€Œè¢«æŽ¥çº³åˆ°å±±æž—中来，入乡随俗åQŒæƒ…同手­‘Ÿë€‚时至今日，äºÞZ»¬ä¾ç„¶èƒ½æ„Ÿå—到音乐台怡äh的亲切感。中西文化的交流与对撞，不再是一个知识分子思考的理论问题åQŒè€Œæ˜¯å¦‚何在äh民生‹zÖM¸­åŠ ä»¥å®‰é¡¿çš„现实问题。中山陵园音乐台的成功，反映出杨廷宝先生在理解这一问题上的大智慧ã€?/span>

1946òq´è“våQŒæ¨å»·å®åœ¨å—京工作生‹zÖM¸‰åå¤šòq´ã€‚他一生设计åƈ建成的徏½{‘作品近三分之二在南京。中山陵园音乐台、ç‚÷金山天文台、原中央医院、原中央体育场、南京雨花台¾U¢é¢†å·‘Ö¹¿åœºç­‰å»ºç­‘成äØ“(f¨´)南京的城市地标和南京市民的集体记忆。图为杨廷宝ä¸ÀLŒè®¾è®¡çš„南京中山陵园音乐台建筑模型。均资料囄¡‰‡

“不自知其然而然者�/span>

南京的优¿U€˜q‘代建筑基本å‡ø™‡ªä¸­å›½å»ºç­‘师之手。从用途方面说åQŒä»¥æ¨å­h(hu¨¢n)宝äØ“(f¨´)代表的中国徏½{‘师设计了很多公共徏½{‘，如体育场、教学楼、学生宿舍、医院、档案馆½{‰ç­‰åQŒå¾ˆå¤šå¾½{‘至今åšg¾l­ç€è®¾è®¡ä¹‹åˆçš„用途。在¿UŸç•Œå¼€ä¸šçš„外国建筑师则更多地设计私人洋æˆÑ€é«˜¾U§å…¬å¯“和银行饭店åQŒç…§æ¬å½“时流行的西洋建筑风格åQŒä¸å¤§è€ƒè™‘建筑的在地性ã€?/span>

普通ähæ€ÖM¼š(x¨¬)觉得åQŒå—京的˜q‘代建筑有点“土气”，è€?span lang="EN-US">20世纪上半叶流行的装饰ä¸ÖM¹‰åQ?span lang="EN-US">Art DecoåQ‰é£Žå»ºç­‘比较“洋气”。其实杨廷宝供职的基泰工½E‹å¸åQŒä¹Ÿåšè¿‡Art Deco建筑åQŒåªä¸è¿‡æ¨å­h(hu¨¢n)宝不以追求时髦äØ“(f¨´)志业åQŒä»–认äØ“(f¨´)装饰ä¸ÖM¹‰ä¸è¿‡æ˜¯ä¸€¿Uå¯é€‰æ‹©çš„风根{€‚以杨å­h(hu¨¢n)宝äØ“(f¨´)代表的一批留¾ŸŽä¸­å›½å¾½{‘师åQŒé€‰æ‹©äº†å¦ä¸€æ¡è‰°è‹¦çš„探烦道èµ\åQŒä»–们把西方建筑的流变大势安攑֜¨æ°‘族建筑çŽîC»£è½¬åž‹çš„命题里åQŒè®²½I¶ä¸€¿Uè´¨æœ´çš„实效与民族美感的保留。晚òq´çš„杨å­h(hu¨¢n)宝曾感慨åQšâ€œæˆ‘们就不能利用固有的传¾lŸæ–‡åŒ–充实自å·Þqš„建筑哲学吗？撇开一切历史的文化传统åQŒä¸€å‘›_œ°åŽ Z€˜åˆ›æ–°â€™ï¼Œæˆ‘是不赞成的。â€?/span>

有学者用“得体合宜”四个字åŽÕdÅžå®ÒŽ(gu¨©)¨å»·å®çš„徏½{‘作品，˜q™çœŸæ˜¯å¾ˆè´´åˆ‡çš„提法。更˜q›ä¸€æ­¥è¯´åQŒè¿™¿Uâ€œå¾—体合宜”体çŽîCº†æ¨å­h(hu¨¢n)宝“不自知其然而然者”的水准与境界。从他不拘一格的设计中，我们感受不到杨å­h(hu¨¢n)宝强烈的个äh风格åQŒä»–仿佛(j¨©ng)只是ž®†æ—¶ä»£é£Žæ°”与因地制宜˜q™ä¸¤ä¸ªæ–¹é¢ä¸åŠ¨å£°è‰²åœ°¾l“合èµäh¥ã€‚其实，但凡有些聪明才智的徏½{‘师åQŒéƒ½ä¼?x¨¬)不自觉地在çŽîC»£ä¸ÖM¹‰é£Žæ ¼é‡Œæ»‘向标新立异的一面，ž®è¯•ç”¨è‡ªå·Þqš„风格烙印åŽÕd®šä¹‰çŽ°ä»£ä¸»ä¹‰ã€‚然而，˜q™æ ·åšçš„人哪一位又不最¾lˆæˆäº†çŽ°ä»£ä¸»ä¹‰çš„一个注脚呢åQŸæ¨å»·å®åœ¨å®¾å¤§è¯»ä¹¦çš„时候，ž®±å·²¾læ˜¾éœ²å‡º˜q‡äh的才华，若干òq´åŽåQŒèµ\易斯·康回忆è“v杨å­h(hu¨¢n)宝，依然念念不忘他的聪明才智。这样一位天才横溢的建筑å®Óž¼Œæ²¡æœ‰ž®†è‡ªå·Þqš„才华用于凸显孤零零的自我åQŒè€Œæ˜¯æˆå°±ä¸¤ç§å»ºç­‘语言之间的和谐对话，最¾lˆå±•çŽîCØ“(f¨´)其徏½{‘设计一以诏之的优雅感，和耐得住时间消¼‚¨çš„沉稳实用。杨廷宝先生已经逝世四十òqß_(d¨¢)¼Œä»–的“得体合宜”也在今天显得愈发珍贵，令äh怀å¿üc(di¨£n)€?/span>