不知何时赗因何故Q案上添了水彩工兗虽属闲来无事般的顺手操持，l非有意ZQ却填充了岁Ӟ乃至形成日常课业式的l事自觉。这昄不是Z某种专业预设Q往往多ؓ松散的碎片光影。然而，随着日渐厚实的纸片充盈于案台Q水色意象便不再隐nQ已然构成一cd画言_一如视觉化的情景诗与文化乡愁。事实上Q我对媒介ƈ无限定，只是向来以a彩行W，亦堪为潮涌动的局外h。若此前仅ؓ一瞥式的片刻邂逅，q年则有意识地多了几分持久地凝视。但凡有些许旉Q我便带着愉?zhn)心态铺展纸本，徜徉光。这或是一U被生命唤v的偏执，以至于不能用随性或好奇掩饰内里潜藏的穿透力。于此方怹上，可见世间Uh之外的满喟叹，隐现一处出入有序、烟云萦l的桃源圎ͼ而不见蹉跎与彷L?/span>
?span lang="EN-US">1 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2011?span lang="EN-US"> 69×109 cm U本水彩 2020q?/span>
即便看似众Q水彩依然有其生成脉l，于历史幽׃处散发出独特光芒。甚至今时某日的刚w_藉此闪现古贤日常的心境。这U不明就里的思AQ或许只会引发论者的莫名苦笑Q但艺术世界的每一步行旅，何尝不是另一U扪心自问的l营。类似流q于U本的语a变迁与情l变化，伴随各式创作体走过了O长的时日Q无非历l几番沉潜之后才渐渐昑Ş?/span>
?span lang="EN-US">2 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2108?span lang="EN-US"> 28×21 cm U本水彩 2021q?/span>
十八世纪晚期Q对于以不同目的抵达荒野、乡村与湖区的西z画家而言Q由便工h{的囄景观Q堪U现代议题的一个烦引。彼时的Ƨ陆Q已见重归自然之旅和M建构之迹的时间节炏V拉斯金阐述了这U衔接古典和C?span lang="EN-US">?/span>风景?/span>意识Q而在写实和浪漫勃兴的~隙中，U本水彩亦大体确认了其媒介特性与语言向。不同于庚斯博罗的奠Z功，桑d比笔下的乡间景物已凸显水色点染的形式U烦Q柯岑斯则于片牍幅之上铺陈万千气概Q其W触之浑厚与色调之沉着Q引领了U特曹{吉丁、透纳{后l众星再开新篇Q颇有筚路蓝~之l。从丢勒兔子的图腾与象征到怀斯风景的静谧与孤寂，U怸淌的又l是世事春秋?/span>
?span lang="EN-US">3 肖芳凯《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2219?span lang="EN-US"> 27×17 cm U本水彩 2022q?/span>
此议题镶嵌于中国文化场域Q融合之变亦好，C性阐发亦|，皆与文化模式、审趣呛_自然诗意{要素息息相兟뀂就宽泛地历史而言Q纸本实践以据此想象以U_国际语境Q从而在分析、研I、记录的形态中塑造日怸信念。正如文人在辗{于故土与疆域的迁职或游观途中Q以思烦与抒怀的方式，山色风光镌M心迹、袒露于U绢?/span>
只是Q中国绘画虽变千重Q却不改W墨核心Q关乎笔、墨、水、色的阐释自是要旨。唐中叶以来的水墨之法，在王l等名士的演化逻辑中，催生了苏轼等_英文士实践的鼎革之ѝ荆浩pȝ整理W法和墨法之后，相关理\与雏形便现于文人斋室的水色之变Q不再视若旁物。而得益于水墨意蕴的升华和象征色系的衍生，晚明时代频繁q用于实景绘ȝҎ(gu)技巧和套色版印Q及x际演l出颇具C视角的水彩样貌，形成文h士子重水、宫h间重彩的大致雏Ş。自此，水色之间荡漾着从媒介语a到观念Ş态的涟漪与L澜。一条往复传l意蕴、推衍中国视觉的U本之\Q亦契合了我持箋研习l事的理念与脉络?/span>
管颇ؓU密的图L式，冷遇本n反映了艺术之于现实世界的普遍遭际Q但握笔行走Q不正是艺术家藉以释怀的本来样子么Q故J忙间隙Q媒介层面的N若轻Qo我尝试着重新校准感觉pȝQ以U本方式聚焦略显失重的视Uѝ?/span>
?span lang="EN-US">4 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2220?span lang="EN-US"> 37×28 cm U本水彩 2022q?/span>
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闲散地水彩勾画，实与我的油画实践保持了一体诏通之ѝ纸本虽属兴致所臻I但部分隐现a彩的转译Q某U程度上弥合了现实与理想的边界。这不仅在于相关主题的阐qͼ更见于语a风格的演l。无论是W法的运用，q是风景的研IӞ皆直观呈C实验性质、文化立场和观念形态。基于主题、媒介和语言层面的结构性g伸，隐约立了一个视觉框架?/span>
?span lang="EN-US">5 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2216?span lang="EN-US"> 26×19 cm U本水彩 2022q?/span>
从题材角度审视，?/span>风景?/span>实践之于我，已持l近二十载。若加之早期的水墨研习，有关?/span>自然”?/span>风景?/span>的议题则更ؓ久远Q尤其沉怺?/span>园林?/span>其中Q经q借此捕捉若隐若现的碎片情l。从布面油彩到水性材料的延展Q很难说是出于媒介拓展、语a味Q还是文脉意识然。关键在于，庭园本n的综合性特征，l系着|n当代、溯源传l的一pd隐喻。而作ZU画题，自然、h文及隐怸题仍依托于风景背后的历史、文化与现实Q以及由此生发的价D同。自荆浩?span lang="EN-US">?/span>?span lang="EN-US">?/span>q一要素提至?/span>六要?/span>之一Q画家所Z皆在于以合乎天道之画理，l营自我之景象，亦如d格尔所a“世界的建立和大地的昄”。依此幽深、玄q的I间修n体道Q几是世间日怸伦理的共识，即便当代Q仍可据此文化属性不断重构现实景观?/span>
?span lang="EN-US">6 肖芳凯《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2214?span lang="EN-US"> 30×19 cm U本水彩 2022q?/span>
从媒介方式考量Q?span lang="EN-US">?/span>水?span lang="EN-US">?/span>意味是一个重要因素。源于水彩和水墨材质的某U共通之处，沿此生成的相x法便有了以互ؓ释读的空间。于我而言Q完备的皴法pȝQ不乏变通的模式。有如元际王叔明建基于山势结构之上充满表现力的牛毛、解索皴Q层层聚散的非止于水墨淋漓，q在于笔法韵律的节奏变Q又如清代金冬心之小品逸趣Q既见高妙笔意又l构饱满。而园林的媒介Ҏ(gu)、空间Ş式和历史演变之于我的水彩实践Q即循此敞开。园林不仅预见了中国l画的一U后lŞ态，亦因明清之际q播异域Q介入一场席h陆的艺术变局。由此衍生地视觉形式Q不单强化了W号化特征，亦将造型手法和审趣x透其_甚至园林从^面图d立体l构的丰富Ş态，一q演化ؓ有关水性技法和语言风格的积染模式?/span>
?span lang="EN-US">7 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2328?span lang="EN-US"> 18×28 cm U本水彩 2023q?/span>
从语a层面描述Q水墨意识触发了惌与实늩间。庭院之中的自然和h文景物，枯木、湖矟뀁花卉、杂草、丛林、烟云等Q固然提供了入境行吟的理惛_Ş态。只是，我虽时而借用古典式风景结构，亦仅作意境烘托的假想Q终是意在当下感受。诚Ӟ兼具技术性和艺术性的实景描绘Q既画面意象的有效指涉，亦需语言本n的匹配度。技法的试和改良，除了因@油彩与水墨传l，q在于如何化解媒介与文化惯性的늉。于此，管园林彰显了空间层ơ、Ş式结构和氛围营造的独特性，有着显著的中国式风景特征Q但与纯_Ҏ(gu)墨略有不同，我在水彩层面同样主要依靠W法与色彩营造曲径通幽和诗情画意的氛围?/span>
?span lang="EN-US">8 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2327?span lang="EN-US"> 20×30 cm U本水彩 2023q?/span>
?span lang="EN-US">9 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2334?span lang="EN-US"> 16×32 cm U本水彩 2023q?/span>
切地说Q我仍属意于密密匝匝的笔_֢妙，重c叠嶂的色pd化，以及画面构筑的虚qM境，予以无限动、婉转的意味。如若前期尚存明昑֜影像痕迹Q当下则多侧重于局部景致和W法l节构造的通透空_q结合光、色、媄、线之节奏，水痕色q和书写气息融合QŞ成介于具象与抽象、水墨与油彩之间的图画风根{重要的是，三、两处走W瞬间或一个局部，便将清雅的韵呛_庭院的精髓予以有效呈现。针对笔法水q的质感Q我多采用水墨和油彩不时切换的手法，在层层塑造和|染U渍的基上，~织层次有序、虚实相间的I间景物。而几乎仅用一支描W，水、色皆依托于各式W法的运用，点线的勾d体面的g展，以及q湿形态的转化Q而留存相互渗透、融合、碰撞、交接、叠加的疏密痕迹Q直x漓景物与l构I间逐一呈现?/span>
当然Q类似的个体探寻路径Q又q仅仅源于偶发Q实质散落于癑ֹ视觉变之中?span lang="EN-US">?/span>国际?span lang="EN-US">?/span>视野抑或?/span>区域?span lang="EN-US">?/span>实践Q无Z何种概念予以阐述与推q，l是不得不直面的当代文化命题。水色之中的荡Q仿若置w不知今夕何q的qdQ再ơ识别出艺术应有的面貌?/span>
?span lang="EN-US">10 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2325?span lang="EN-US"> 18×35 cm U本水彩 2023q?/span>
?span lang="EN-US">11 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2329?span lang="EN-US"> 15×30 cm U本水彩 2023q?/span>
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在我的目光所及，那些枝蔓横生、亭台错落的虚景致Q化w于U本水痕之间的隐M象征Q依然清晰可辨。l事重启感觉世界以来Q水彩便成ؓ画者瞩目的现象Q且呈旧问题生发新情境的燎原之势Q其间隐U可见线索与Ҏ(gu)的两个维度?/span>
作ؓ一条线索，水彩延箋了百q来文脉接箋的本土化逻辑。长期以来，Ua地艺术语a和表现性因素，不断引导着探寻包括水彩在内的本体问题。在水墨历史和水彩演q之路上Q颇有媒介共性、造型意识和具象手法的同。讲I工致的赋色勑Q或重在意趣的情境书写，皆由水色演化。如同欧陆生成古怸义和OM的结构化语言形态，清中期亦曾演变出宫h(hun)油画?/span>彩墨?span lang="EN-US">?/span>和民间水?span lang="EN-US">?/span>水彩?span lang="EN-US">?/span>的语a样式。抛开颇ؓ郁的感官，水性轻늚柔和视觉、笔t恣肆的率性迹象，皆促发图l直觉，唤v不落传统H臼的新意所在。水彩的W触质地、氤氲氛围和淋漓水色Q极易带入往昔追求奇异视觉的赏鉴领地Qƈ视之为境界制造之举，最l纳入一条语a与风格的实践U烦?/span>
?span lang="EN-US">12 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2330?span lang="EN-US"> 26×16 cm U本水彩 2023q?/span>
作ؓ一U方法，则涉及当代语境下的文化构建。水彩之于衔接传l、解析未来的理\Q某U意义上充当了一U方法实늚隐Ş角色Q且看似属于媒介、语a的风格研IӞ却不乏文化观念色彩。我致力?span lang="EN-US">?/span>园林?/span>主题Q在于自然繁芜且富于动感的风景状态，隐现了历史感怀和现实思A的纠葛，亦颇具古典调性和文士情怀。aM水墨各有E_传统Q难免存在观늾l，从而淆或忽略两者重合之处的意义。水彩就此扮演了中和属性的媒介Q在两种文化脉络和逻辑U烦背后Q完成方法实늚转nQ而绝非仅在于媒材拓展和表现边界的语言意趣Q更触及艺术研究的核心腹地。何况，在看似错位的媒介之中QQ何笔法的演练Q单U以此区分均不合时宜Q因其自始便明确委n于一份日常视觉瞬间的命运?/span>
?span lang="EN-US"> 13 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2331?span lang="EN-US"> 30×20 cm U本水彩 2023q?/span>
当我触摸C上线索和Ҏ(gu)t迹Q逐渐感受光语言力Q亦旨在文化实践的潜心修行。以此观之，业余式的水彩日常虽非虚言Q但即便透露某种专业意识Q亦不过是绘ȝI的自觉衍生。忽略不断P代的世相Q精湛的作品依旧是那些笔法高妙之作，o我驻叏V面对语a乏善可陈的事实，在图像泛滥的循环中耗尽的激情，未及酝酿与积蓄，世h便急于营造一U话语信心。置w于此，我竟生出一些觉，仿佛(jng)是往昔尚未消q?/span>湖心?span lang="EN-US">?/span>Q透露着时过境迁的唏嘘，q蔓延至园林囄的视觉热情之中?/span>
?span lang="EN-US"> 14 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2320?span lang="EN-US"> 20×30 cm U本水彩 2023q?/span>
?span lang="EN-US"> 15 肖芳?《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2408 19x28cm U本水彩 2024q?/span>
坦率地说Q纸本媒介的差异与图像脉l的延Q或仅提供了一U语a和观念互为契合的依据。于我而言Qh事与l事Q皆是行于世的方式，无非以不同n影开启游乎草木烟云的生命世界。若非由俗世角色所预设的答案，日常的笔法飞舞已以让h畅快得无暇思考，从而在I旷的纸本上驰骋。抑或说Q以最大限度的目光投向当代世界Q亦以最为坦然的分寸免遭世俗潮的R蚀?/span>
故而，今时U本?span lang="EN-US">?/span>逗留?/span>Q不再仅仅只是稍?span lang="EN-US">?/span>休憩?/span>的无意之举。在有关?/span>风景?/span>的构Z中，即便不可避免的穿梭于各式当代话语丛林Q但L前伏w抬g瞥的瞬间Q绘事本w已不啻为林中响?/span>
?span lang="EN-US"> 16 《景?span lang="EN-US">?/span>园林P2401?span lang="EN-US"> 29x19cm U本水彩 2024q?/span>
【艺术家历?/span>
肖芳凯，1976q?span lang="EN-US">8月出生于江西大余Q清华大学博士、艺术家、中国ad会会员，CQ教于深圳大学艺术学部术与设计学院，士生导师。主要从事艺术创作、现当代l画实践及理论等研究Q国家社会科学基金艺术学一般项目主持。先后于中国术馆（2017Q北京）、刘?gu)L(fng)术馆（2010Q上P{国家术馆及国内外艺术机构D办个展十余次Q出版《中国当代艺术家Q肖芛_》（2010.08Q、《走形：肖芳凯绘画艺术》（2017.12Q等d。作Z?span lang="EN-US">?0?span lang="EN-US">?/span>d代表之一Q持l关注园林图L变中的文化渊源与生成机制Qƈ沿此展开涉及C会视野的h文模式探讨。近q来Q致力于“风景”的l画语言及创作议题，从实践与理论角度介入Q藉由山水大物与庭园景的视觉{化，以此勑当代情境下有兛_双Ӏ文化及记忆的时I线索与观念l度?/span>
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