在话剧百q之后不久，我们又迎来了曹禺先生的百q?span lang="EN-US">
曹禺一生创作了《雷雨》、《日出》、《原野》、《蜕变》、《北京h》、《家》、《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》等十数剧。这些戏的绝大部分我都看q，有的看了甚至不止一遍两遍，像《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京h》，qqh艺几代演员、几代导演处理的不同版本。就像通常我们是通过阅读说来认识一位小说家一P我们认识和了解一位剧作家也只能是在剧场里Q在他的剧作被导演和演员呈现在舞C的时候。有很多剧作Ӟ旉一长，pZ淡忘了，原因在于，他的戏先已从舞台上消׃Q而我们仍然记得曹，怀忉|，因Z的戏不仅仍然zd舞台上，而且Q活在观众的心里?span lang="EN-US">
曹禺的戏剧创作活动开始得很早。《雷雨》是他的W一部作品，创作?span lang="EN-US">1933q_(d)那一q他24岁，是个要从清华大学毕业的学生。如果从他翻译外国剧本算P那就更早了，大约只有20岁左叟뀂但是，他的创作一旦开始，便如油井喷发一P不仅强劲有力Q而且源源不断。《雷雨》之后，1936q_(d)创作《日出》；1937q_(d)创作《原野》；1939q_(d)创作《蜕变》；1940q_(d)创作《北京h》。至此，他一生中最重要的作品已全部完成Q他在中国戏剧史上的不可替代性已l确立，他已l像一座丰矗立v来，而且Q至今也q没有h能够越。而那Ӟ他只?span lang="EN-US">31岁，刚过了而立之年?span lang="EN-US">
思考曹的戏剧人生很有意思。事实上Q长久以来我们所看到Q所认识Q所了解的，只是曹禺的青春或青春的曹，他的一生都被青春的光芒照耀着。他使我惌v有h说过的一句话Q戏剧是青春的艺术。说hQ曹笔下的人物全都生活在旧时代Q与我们盔R已经很远了，Z么还能我们感动、激动、震动，或者沉醉和共鸣呢？很重要的一点就在于Q他让我们感受到青春的敏感和不安Q尽也有伤感、迷茫、惶惑和恐惧Q但没有L不仁Q没有心静如_(d)没有如老僧入定般的逃离Q没有一锥子扎不来。也许，今天q个时代Q在很多斚w都已l取得了长的进步，但是作ؓ(f)人，我们仍被同样的问题所困扰。有时候，q种困扰甚至不是减轻了，而是更加严重了。我们^日浑噩噩地zȝQ神l也早已LQ很多事情见怪不怪。只有当我们坐在剧场里观看曹戏剧的时候，舞台上所呈现出来的h生的某个情景或场面，也许才有可能使我们麻木的经得到一点刺ȀQ从而我们有所觉?zhn)Q有所惊醒Q至也是“于我心有戚戚焉”。这有点像禅宗的一一喝，“皆利用此刺Ȁ力以度h者也”?span lang="EN-US">
前几天我看《日出》，再一ơ得C很生动、很具体的感受。很多h都说Q今天的某些C会(x)现象Q甚于陈白露生活的那个时代。但我们所看到的依然只有曹。我不知道，q是曹禺的荣q还是我们的(zhn)哀Q无论繁漪，q是陈白Ԍ她们的n体里都灌注了曹禺青春的热血Q他把他的年ȝ生命l了她们Q她们的Ş象能在话剧舞C成长Q常演常斎ͼ成ؓ(f)中国话剧癑ֹ人物d中不可缺的一部分。曹?span lang="EN-US">31岁以后的作品Q虽然离我们更近些，却很有Z(x)在舞C看到它们。即使看CQ也有很强烈的陌生感。这是曹的(zhn)剧Q而这个?zhn)剧可能比他的戏剧本n更让我们感到震撼。固?dng)我们_(d)曹禺是中国戏剧发展史上的一座高峎ͼ但那是他31岁以前，甚至?span lang="EN-US">24岁时所辑ֈ的高度。这个高度后来很有人可以企?qing)，包括他自己。难道中国戏剧很老了吗？如果真是q样的话Q还有没有返老还童的可能Q所以，在曹百q之际，我们除了向曹敬，向大师致敬，更要向青春致敬。有青春Q才有戏剧！Q解玺璋Q?span lang="EN-US">
转自 《h民日报v外版?span lang="EN-US">2010q?span lang="EN-US">9?span lang="EN-US">27?span lang="EN-US">
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